Tintas naturales

DELICADO
romanticismo

Universidad de los Andes
Facultad de Diseño y Arquitectura
Color 2021-02
Tintas Naturales
Valentina Pérez Gallego
201821698
Fuentes tipográficas
Títulos: Snell Roundhand y Baskerville
Cuerpo: Baskerville

ÍNDICE
01. Introducción
02. Concepto
03. Experimentación
04. Colores
05. Recetas
06. Pantone
07. Producto Final
08. Conclusión
09. Bibliografía

INTRODUCCIÓN
Delicado Romanticismo es un proyecto que nace de la experimentación y
exploración de los estractos crómaticos desde elementos orgánicos para
poder sacar tintes naturales. El proyecto busca plasmar los colores pasteles
que se entienden como románticos a partir del uso elementos como flores,
frutas y tés para poder teñir diferentes superficies, principalmente el papel.
A continuación se evidencia el proceso de dicha exprimentación junto al
recetario de cada uno de los colores que se obtienen en el proceso de
estracción. Después de esto se sacauna paleta cromática comparando los
colores análogos que se obtienen de las tinturas con los tonos Pantone.
Finalmente se cierra el proyecto con un producto final utilizando los
elementos que fueron teñidos de manera natural.
01.

CONCEPTO
El romanticismo es un movimiento artístico que se
desarrolló en Europa y América, principlamente en
Francia, durante el siglo XVIII. El romanticismo se
caracteriza por enfatizar la sensibilidad emocional y la
subjetividad en sus obras de arte.
Teniendo esto en cuenta se desarrolla el concepto
Delicado Romanticismo que toma los tonos pasteles
como protagonistas ya que estos logran transmitir la
delicadeza que se ve representada en las piezas que se
realizaron durante el romanticismo. Para sacar los
colores indicados que representen el concepto se hace
una investigación de que colores son los predominantes
durante este movimiento teniendo en cuenta la
representación de la sensibilidad de las emociones y la
belleza de esta. Con base a esto se realiza un
moodboard que muestre los colores principales que se
van a utilizar para el desarrollo del proyecto.
Delicado Romanticismo
02.

INVESTIGACIÓN
Arándanos Fresas Té Chai
Para poder sacar los colores deseados desde la
estracción cromática de elementos naturales, se
realiza una investigación sobre cuales materiales
orgánicos pueden ser los indicados para utilizar
como tintes. Principalmente el proyecto se enfoca
en los colores rosa, verde, azul y morado, cada uno
con una tonalidad suave. Adicionalmente los
elementos escogidos por experimentar son las
frutas, las flores y el té, los cuales son elementos que
son muy representados en las pinturas románticas
por lo cual ayudan a expresar el concepto desde lo
material. Teniendo esto en cuenta se encuentran
diferentes elementos que logran sacar este color y
sirven como tintes naturales, que son los siguientes:
Té Matcha
Menta
Moras
Wildflowers
Aguacate
03.

Acuarela
Opalina
INVESTIGACIÓN
Papel Periódico
Lino
Para la segunda parte de la investigación se
empiezan a buscar los elementos que van a ser
tinturados, principalmente el proyecto estará
enfocado en papeles, sin embargo, se busca también
poder experimentar con telas. Para esto se buscaron
cuales son los papeles ideales para poder teñir
naturalmente, al igual que tipo de proceso se debe
realizar, y poder experimentar de varias maneras
sobre este elemento.
Se encontró una técnica de estampado sobre papel
con el elemento llamada Ecoprint, que permite
crear una imagen del elemento que se esta
trabajando.
Cartulina 150gr
Durex 75gr
Hilo
Lana
Tela de algodón
Ecoprint
04.

PREPARACIÓN DE LOS MATERIALES
FIBRAS
1.Descrude
·2g de Jabón PH neutro por litro de agua
·1 hora, max 2 horas a 40oC
2.Lavado
·Eliminar cualquier residuo de jabón
3.Mordentado
Alumbre y sulfato de Aluminio
·PH ácido
·Colores más vivos
·20% Sobre el peso de la fibra seca
Sulfato de Hierro
·PH alcalino
·Colores más oscuros ·3% sobre el peso de
la fibra seca
PAPELES
Los papeles no necesitan de ningún lavado
previo al teñido. Se cortaron cuadrados
para realizar la experimentación.
05.

EXPLORACIÓN CON TINTES
06.

Arándanos
Se trabaja con el arándano para poder intentar sacar tonalidades
azules y moradas que se descubren en la investigación.
Principalmente en la cocción del tinte se muelen los arándanos
para poder sacar el mejor provecho de la fruta. Contrario a
como se ve el arándano el color que saca el fruto es una
tonallidad rojiza lo cual fue muy interesante.
07.

PROCESO DE TINTE
En el tinte de los materiales escogidos se separa el tinte natural en 3 para
poder crear diferentes experimentaciones, primero se coge la mitad del
contenido y se cuela 3 veces, la otra mitad se cuela tan solo 1 vez para
dejar rastros de la furta y finalmente se extrae la pulpa de la fruta que
fue colada para poder utilizarla como tinte.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte colado 3 veces (20 min) (frío)
- Tinte colado 1 vez (10 min) (frío)
- Técnica de degradado (Se sumerge la mitad 20 min y
la otra mitad 10 min)
- Pulpa de la fruta (Hasta que la fruta se seque)
08.

MUESTRAS
- Tinte colado 1 vez (10 min) (frío)
Lino Algodón Periódico Acuarela Cartulina
Durex
Opalina Hilo Lana
- Tinte colado 3 veces (20 min) (frío)
Lino
Algodón
Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Técnica de degradado (Se sumerge la mitad 20 min y la otra mitad 10 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela Cartulina
Durex
Opalina
- Pulpa de la fruta (Hasta que la fruta se seque)
Lino Algodón Periódico Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
09.

CONCLUSIONES
Se evidencia en este proceso lo que se suponía desde el principio, los
materiales que se tiñieron con el material colado dejan menos
mancha y el color se fija uniformemente, mientras que con la pulpa
de la fruta crean manchas oscuras y claras. Algo que se encuentra
muy interesante es el tipo de color que el arándano produce, ya que
en las telas tiñe un color morado rojizo mientras que en los papeles
se crean tonalidades azules, dependiendo del grosor y el tiempo sumergidos.
Es decir, que los papeles que se dejan 10minutos salen de
color azul mientras que la tela que se dejó la misma cantidad de
tiempo salen morados, mientras que los colores que se dejaron remojando
para crear el degradado por más de 20 minutos cogen más un
tono morado. Adicionalmente el grosor del papel también tiene una
gran influencia en este caso, ya que por ejemplo el papel periódico al
ser delgado agarra mejor el color y un tono muy diferente a la cartulina
o el color acuarela.
10.

Fresas
Se trabaja con la fresa para poder conseguir un tono rosado y
aunque al principio con el proceso de cocción del tinte la fresa
pareciera no sacar mucho color, se consigue un tono rosado. Se
dejó la mezcla reposar de noche
11.

PROCESO DE TINTE
En el tinte de los materiales escogidos se separa el tinte natural en 3
para poder crear diferentes experimentaciones, primero se coge la
mitad del contenido y se cuela 3 veces, la otra mitad no se cuela para
dejar rastros de la furta y finalmente se extrae la pulpa de la fruta que
fue colada para poder utilizarla como tinte.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte colado (1 hora) (frío)
- Tinte sin colar (1 hora) (frío)
- Técnica de degradado (Se sumerge la mitad 2 horas y
la otra mitad 1 hora)
- Pulpa de la fruta (Hasta que la fruta se seque)
12.

MUESTRAS
- Tinte colado (1 hora) (frío)
Lino Algodón Periódico Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina Lana Hilo
- Tinte sin colar (1 hora) (frío)
*Fue Sumergido por 5 horas
Lino
Algodón
Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Técnica de degradado (Se sumerge la mitad 20 min y la otra mitad 10 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela Cartulina
Durex
Opalina
- Pulpa de la fruta (Hasta que la fruta se seque)
Lino Algodón Periódico Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
13.

CONCLUSIONES
En el proceso, contrario a lo que se pensaba, se evidencia que la
fresa realmente tiñe muy bien los materiales, aunque al ser un
tinte tan claro crea muchas manchas, sobretodo en materiales
más delgados como el papel periódico y la tela de algodón. Adicionalmente
a primera vista se evidencia que el uso de la pulpa
de la fruta no da mucho resultado, ya que no se nota mucho la
diferencia. Para poder experimentar más se deja un trozo de
papel durex en la tinta 5 horas, y esto genera un color mucho
más oscuro que el resto de los papeles que estuvieron sumergidos
por una o dos horas en el tinte.
14.

Té Chai
Con el té Chai se busca sacar tonalidades marrones
claras aunque con el proceso se descubre que genera
un tono más oscuro del deseado. En la cocción de la
mezcla para sacar el tinte se evidencia que el té suelta
el color muy rápido y muy fuerte, sin embargo, el té
después de este proceso absorve mucho el agua y no
deja mucho tinte. Se deja reposar la mecla 2 horas y se
vuelve a calentar con los materiales sumergidos, con el
tinte ya colado
15.

PROCESO DE TINTE
En el tinte de los materiales escogidos se separa el tinte natural en 3 para
poder crear diferentes experimentaciones, primero se coge la mitad del
contenido y se cuela 3 veces, la otra mitad se cuela tan solo 1 vez para
dejar rastros del té y finalmente se extraen los restantes del té.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte sin colar ( 40 min) (caliente)
- Tinte colado (40 min) (se deja enfríar el tinte con el
material sumergido)
- Se enrolla la tela con una cuerda para crear manchas
(20 min)
- Extracto de té (Hasta que se seque)
16.

MUESTRAS
- Tinte sin colar ( 40 min) (caliente)
Lino Algodón Periódico Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina Hilo Lana
- Tinte colado (40 min) (se deja enfríar el tinte con el material sumergido)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Se enrolla la tela con una cuerda para crear manchas (20 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Extracto de té (Hasta que el té se seque)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
17.

CONCLUSIONES
En este proceso se experimenta con el calor y el frío, se evidencia que los
materiales que fueron sumergidos en el tinte caliente mientras estaban en
fuego bajo cogen mucho más color que los que son sumergidos sobre el
tinte frío, asi hayan tenido el mismo tiempo en el tinte. Adicionalmente se
evidencia que aunque el tinte haya sido colado aún quedaron rastros lo cual
se ve en los materiales y crea unas manchas pequeñas. Para el tinte con el
extracto de té se utiliza el moledor de piedra para poder sacar todo el líquido
que le queda al té que fue anteriormente cocinado con el agua. Este tipo
de tinte genera un color amarillo muy claro, a diferencia de los otros tonos
marrones que se lograron sumergiendo los materiales a la tinta por diferentes
tiempos. En cuanto a la técnica de tye dye que se intentó hacer, no se
logran ver bien las manchas en ninguna de las telas, pero principalmente en
el lino, ya que se ha evidenciado que este tipo de tela se tiñe de una manera
muy homogénea y muy rápido.
18.

Té Matcha
Con el té matcha se busca conseguir un tono verde claro sin embargo
cuando se empieza la cocción no se ve mucho el color que la mezcla
del té en polvo y el agua crean una masa difícil de colar y crea una
contextura de pasta. Después de ser bien colado pierde el tono verde
oscuro que se veía al principio y se empieza a ver un tono marrón. No
se deja reposar la mezcla ya que se meten los materiales en el tinte
caliente y se deja en el fuego 1 hora adicional.
19.

PROCESO DE TINTE
En este caso el tinte se prepara por 1 hora, después de esto se
introducen los materiales a la mezcla sin colar por 1 hora adicional.
Después de esto se cuela la mezcla y se extraen los restantes del té que
se han vuelto una pasta, para utilizarlo como tinte en las
experimentaciones.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte sin colar (1 hora) (caliente)
- Tinte colado 1 vez (1 hora) (frío)
- Se enrolla la tela con una cuerda para crear manchas
(20 min)
- Extracto del té (Hasta que se seque)
20.

MUESTRAS
- Tinte sin colar ( 40 min) (caliente)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina Hilo Lana
- Tinte colado (40 min) (se deja enfríar el tinte con el material sumergido)
Lino Algodón Periódico
Acuarela Cartulina
Durex
Opalina
- Se enrolla la tela con una cuerda para crear manchas (20 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Extracto de té (Hasta que el té se seque)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
21.

CONCLUSIONES
El trabajar con el té matcha fue complicado debido a que el té al ser en
polvo al juntarse con el agua genera una pasta espesa lo cual dificulta la
extracción del tinte. Principalmente se complicó el sumergir los materiales
en la mezcla caliente ya que al ser tan espesa se ensuciaban mucho.
Adicionalmente aunque la mezcla presente visualmente un tono verde
oscuro, la tinta sale por el lado más claro y amarillento, lo cual se encontró
muy interesante, ya que no se esperaba que fuera a teñir de ese tono.
En este caso las experimentaciones con el enrollado de la tela si fueron
más exitosas, sin embargo, al ser un tono tan claro no se nota mucho la
diferencia de tonos, aunque si presente manchas. También el uso del
extracto del té a comparación con otras experimentaciones no generó
tantas manchas ni tanto cambio con aquellas muestras que se sumergen.
22.

Moras
Con las moras se busca poder sacar diferentes tonos
rojos o morados con la experimentación de cambios
del Ph. Para conseguir esto se utiliza vinagre y
bicarbonato. En la cocción de las diferentes mezclas
de mora se evidencian diferentes procesos, como la
mezcla de vinagre se vuelve más espesa, mientras
que el bicarbonato saca espuma y oxida el color a
un tono más oscuro.
23.

PROCESO DE TINTE
En este caso el tinte se prepara por 1 hora, después de esto se cuela la
mezcla y se introducen los materiales, en la mezcla caliente, sin
embargo, fuera del fuego.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte de mora pura (15 min)
- Tinte de mora con vinagre (15 min)
- Tinte de mora con bicarbonato (15 min)
24.

MUESTRAS
- Tinte de mora pura (15 min)
Lino Algodón Periódico Acuarela Cartulina
Durex
Opalina
- Tinte de mora con vinagre (15 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
- Tinte de mora con bicarbonato (15 min)
Lino Algodón Periódico
Acuarela Cartulina
Durex
Opalina
25.

CONCLUSIONES
En este proceso se empieza a experimentar con el cambio del Ph de la fruta,
para poder conseguir de un elemento una variedad de tonos, siempre con el
mismo tiempo dentro del tinte y misma temperatura. El elemento con el que
se trabaja es la mora, este en su estado natural sin adicionar nada crea una
variación de tonos entre los papeles y las telas, en las telas saca tonos
morados y rojos más brillantes, sin embargo, en el papel salen tonos azulados
mucho más opacos y oscuros. En la segunda experimentación con la mora se
mezcla la fruta con vinagre blanco, esto genera una masa espesa y grumosa.
Esta mezcla lo que hizo con la mora fue resaltar el color, que se viera más
vivo. La tercera experimentación que se hace es la mezcla de la mora con el
bicarbonato, esta solución crea una reacción en la fruta de una manera que
parece oxidarse, ya que el color rojizo de la mora desaparece y se encuentra
un morado oscuro, lo cual fue muy interesante. Sin embargo,aunque este
tinte se veía muy oscuro no tinturó tan fuerte los materiales. Esta
experimentación sacó tonalidades muy acordes al concepto.
26.

Aguacate
Con el aguacate se utiliza la pepa y las cáscaras para poder sacar
un tono rosado o piel, que esta muy presente en los colores del
romanticismo que se utilizan en el concepto. En el proceso de
cocción de la mezcla se parten los aguacates por la mitad y se
extrae la fruta y se lavan la cascára y la pepa para que así se
queden sin residuos de aguacate.
27.

PROCESO DE TINTE
En este caso el tinte se prepara por 1 hora en el fuego, se saca del
fuego y se le echan los materiales dentro de la mezcla mientras sigue
caliente y se deja enfríar con los materiales sumergidos en el tinte.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte caliente (enfriado) 4 horas
28.

MUESTRAS
- Tinte caliente (enfriado) 4 horas
Lino Algodón Periódico Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
29.

CONCLUSIONES
De esta experimentación se puede concluir que el uso del aguacate para
extraer un tinte natural es un proceso muy sencillo, ya que se realizó sin
ninguna dificultad. El color que se pudo extraer de la fruta es un tono
crema que va muy bien con el concepto y se acopla a los colores que se
quieren trabajar con el moodboard. Adicionalmente el color de la tela y los
papeles no suele cambiar tanto, por lo cual se encuentra muy interesante.
30.

Menta
Se utiliza la menta para poder experimentar con el
limón, ya que en la investigación se encuentra que la
mezcla de menta con limón saca unos tonos rosados
claritos, muy interesantes. En el proceso de la
cocción se evidencia como la menta absorbe mucho
el agua, por lo cual se debe utilizar más cantidad de
agua, lo cual genera un color más claro.
31.

PROCESO DE TINTE
En este caso el tinte se prepara por 1 hora en el fuego, se saca del
fuego y se le echan los materiales dentro de la mezcla mientras sigue
caliente y se deja enfríar con los materiales sumergidos en el tinte.
Los tipos de experimentación con el tinte natural fueron los siguientes:
- Tinte caliente (enfriado) 24 horas
- Tinte caliente con limón (enfriado) 24 horas
32.

MUESTRAS
- Tinte caliente (enfriado) 24 horas
Lino Algodón Periódico Acuarela Cartulina Durex Opalina
- Tinte caliente con limón (24 horas)
Lino Algodón Periódico
Acuarela
Cartulina
Durex
Opalina
33.

CONCLUSIONES
En este proceso se experimenta con el cambio de Ph del limón que según
decía la investigación se supone que creaba un color rosado clarito pero
vibrante, sin embargo después de realizar esta experimentación se encuentra
que el limón lo que genera en la menta es un aclarado del tono original, sin
emabargo no cambia el color de una manera significativa, como se creía al
principio. Teniendo esto en cuenta los colores que se logran extraer son
tonalidades marrones verdosas opacas, que aunque no sea el color inicial que
se tenía en mente funciona muy bien con el concepto.
34.

Wildflowers
Con las flores salvajes no se busca sacar un tinte para colorear los
materiales que se escogen, sino que con estas flores se realiza una
técnica de estampado, que se logra a partir de martillar las flores
sobre tela o papel. Se trató de hacer el mismo proceso en el papel,
pero este se rompió y no dio ningún resultado.
35.

MUESTRAS
PROCESO
El proceso que se utiliza para sacar esta muestra comienza
escogiendo una flor de un color fuerte para que se pueda ver bien
en la tela. Se necesitan los siguientes materiales: martillo, papel,
tela y una toalla.
Primero se corta el pedazo de tela que se va a utilizar, después se
coloca la flor sobre el material, encima de esta se coloca la toalla
para amortiguar el golpe y evitar que la flor se destroce y se dañe
el material. A continuación se empieza a martillar la flor sobre la
toalla, no levantar la toalla y el papel hasta terminar el proceso.
36.

CONCLUSIONES
Aunque esta es una técnica muy divertida e interesante de implementar
en las impresiones con elementos naturales, no se consiguió
lo deseado. El papel sin importar el grosor o el tamaño no
logra resistir los golpes del martillo, por lo cual se daña. Adicionalmente
se descubre que la en la tela la flor se fija muy bien y con
mucho detalle, a diferencia del papel. Por esta razón es que se
evidencian las muestras de las telas y no los papeles, ya que ninguno
de estos funcionó en la experimentación.
37.

PROPUESTA DE APLICACIÓN
38.

39.

CAMBIO DE PROPUESTA
Para la propuesta de aplicación principalmente se había propuesto
un libro, sin embargo en el desarrollo del ejercicio se consideró
pertinente repensar la aplicación final que le da cierre a toda la
investigación. Esta propuesta nace desde el concepto que se esta
trabajando en el recetario con las obras de arte del renacimiento y
su paleta de color. Se busca retratar la delicadeza del renacimiento
a través de un collage ilustrado con materiales totalmente naturales,
se usan las tintas como acuarelas para darle profundidad al
collage y a su vez se utilizan la paleta cromática del papel para
recrear flores texturizadas.
VARIACIONES
40.

BIBLIOGRAFÍA
http://bengar.com/blog/como-hacer-tintes-naturales/
https://spa.beashandmade.com/dyeing-paper-natural-way-83474
http://bengar.com/blog/como-hacer-tintes-naturales/
https://www.handsontheland.org/grsa/resources/curriculum/elem_sp/lesson24.htm
https://www.caracteristicas.co/romanticismo/
https://elltimoromntico.blogspot.com/2014/06/los-colores-del-romanticismo.html
https://www.lavanguardia.com/comer/materia-prima/20180710/45783544503/arandanos-frutas-pro
piedades-beneficios-valor-nutricional.html
https://elpoderdelarte1.blogspot.com/2017/04/cristo-en-el-mar-de-galilea-obra-de.html
https://arthive.com/es/artists/826~John_Martin/works/505180~La_destruccin_de_Pompeya_y_Her
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https://collections.vam.ac.uk/item/O125148/a-river-scene-with-a-oil-constable-john-ra/
https://www.theartstory.org/movement/romanticism/
https://theartwolf.com/es/turner/norham-castillo/
https://www.elcuadrodeldia.com/post/144543961293/george-stubbs-whistlejacket-h1762-%C3%B3le
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https://www.lacamaradelarte.com/2018/04/el-monje-frente-al-mar.html
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https://www.cuerpomente.com/guia-alimentos/fresa
https://www.eluniversal.com.mx/menu/que-es-el-te-chai-y-cuales-son-sus-beneficios-para-la-salud
https://elclubdelte.com/te-matcha-propiedades-beneficios-se-usa/
https://www.elespanol.com/ciencia/nutricion/20210527/moras-todas-propiedades-beneficios-fruta-sil
vestre-antioxidantes/580942313_0.html
https://www.allartclassic.com/pictures_zoom.php?p_number=827&p=&number=WRI002
https://www.art.com/products/p43887986413-sa-i10205505/theodore-gericault-the-tempest-c-1821-2
3.htm
https://www.1stdibs.com/art/paintings/portrait-paintings/john-b-monaco-study-john-singleton-cople
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https://culturacolectiva.com/arte/obras-de-william-blake-para-conocer-como-inicio-lo-romantico
https://www.3minutosdearte.com/cuadros-fundamentales/gericault-la-balsa-de-la-medusa/
https://arteyalgomas.com/2020/05/03/vasily-tropinin-el-siervo-y-artista-del-arte-romantico-ruso/
41.