Arte que inventa afetos - ebook

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ARTE QUE INVENTA AFETOS 67 sonoridades são compostas partindo de fontes das mais variadas: elementos do desenho, da pintura, da fotografia, do cinema, do vídeo, bem como de textos em diferentes caracteres e de outros elementos gerados em computadores. Não podemos esquecer os componentes sonoros, sem os quais não se estaria falando de atualidades nas linguagens e dos suportes audiovisuais. Presentes a partir de um registro bruto – diário audiovisual – ou processado – vide as experiências radiofônicas e a produção musical –, os sons também passaram a contar com sínteses produzidas em computador, bem como as transformações propostas pela linguagem do sampler. Nas palavras de Machado: O discurso videográfico é impuro por natureza, ele reprocessa formas de expressão colocadas em circulação por outros meios, atribuindo-lhes novos valores, e a sua ‘especificidade’, se houver, está sobretudo na solução peculiar que ele dá ao problema da síntese de todas essas contribuições (MACHADO, 1997, p. 190). Ao mapear e fazer circular produções audiovisuais que tratam de visibilizar modos de viver e habitar territórios da pesquisa, nas cidades de Fortaleza e Porto Alegre, constata-se a presença de intercessores mobilizados e mobilizadores de afetos, fazeres e saberes científicos e comunitários, artísticos e comunicacionais incidindo e fazendo emergir expressões do sensível e práticas micropolíticas (GORCZEVSKI et al., 2012). Na pesquisa, propomos a criação de séries de cartografias visuais e audiovisuais com as narrativas do encontro do fazer-saber do pesquisador com o exercício de observar e cartografar os percursos da pesquisa-intervenção em Fortaleza e Porto Alegre. Para isso, seguimos as pistas oferecidas por Kastrup (2008, p. 468) ao atentar para “os efeitos de intervenção da pesquisa cartográfica em quatro níveis distintos: nos participantes, nos pesquisadores, no próprio rumo da pesquisa e no campo onde ela se insere”. As experiências com o audiovisual, por outro lado, exigem um cuidado ético na pesquisa e uma observação atenta ao que Rolnik (1989) chama de “delicadeza com a vida”, respeitando-se as intensidades dos
68 Estudos da Pós-Graduação coletivos, as relações estabelecidas com as condições de visibilidade nas criações e produções com imagens e sonoridades. Referências AGUIAR, Kátia; ROCHA, Marisa Lopes da. Pesquisa-intervenção e produção de novas análises. Revista Psicologia: ciência e profissão, Brasília, v. 23, n. 4, 2003, p. 64-73. ______. Micropolítica e o exercício da pesquisa-intervenção: referenciais e dispositivos em análise. Revista Psicologia: ciência e profissão, Brasília, v. 27, n. 4, p. 648-663. ARDOINO, Jacques. La Intervención: Imaginário de cambio o cambio de lo imaginário? In: GUATTARI, Félix. et al. La Intervención Institucional. México: Plaza y Valdes, 1987. p. 13-42. BARROS, Regina Benevides de; BRASIL, Vera. Cartografia de um trabalho socioanalítico. In: RODRIGUES, Helena de Barros Conde.; LEITÃO, Maria Beatriz Sá. Grupos e Instituições em Análise. Rio de Janeiro: Rosa dos Tempos, 1992. p. 228-248. CALVINO, Ítalo. Seis propostas para o próximo milênio. São Paulo: Companhia das Letras, 1990. DELEUZE, Gilles. Conversações. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992. ______. A Imagem-Tempo. São Paulo: Brasiliense, 2007. FOUCAULT, Michel. Microfísica do poder. 2. ed. Rio de Janeiro: Graal. 1981. ______. Mesa-redonda em 20 de maio de 1978. In: Motta, Manoel Barros da (Org.). Michel Foucault: estratégia, Poder-Saber. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 2003. p. 335-51. (Coleção Ditos e Escritos, 4). GUATTARI, Félix; KOLNIK, Suely: Micropolítica: cartografias do desejo. Petrópolis, RJ: Vozes, 1986. GORCZEVSKI, Deisimer. Micropolíticas da Juventude e Visibilidades Transversais: In(ter)venções audiovisuais, na Restinga em Porto
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