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Tanto em peças históricas como HENRIQUE V como em tragédias como REI LEAR, as voes do soldado, do
coveiro, do bobo da corte erguem-se, às vezes em franca oposição aos poderosos, para dar testemunho de suas
dores e angústias. Os personagens de Shakespeare são “a legítima prole da humanidade comum”, diria, no
século XVIII, o arguto crítico Samuel Johnson. Um exemplo singelo mas eloquente da dignidade do homem
simples encontra-se em A TEMPESTADE, a última peça que o autor escreveu sozinho (ainda colaboraria com o
parceiro John Fletcher em mais duas), por volta de 1611. No navio que enfrenta a tempestade do título, aparece
o desaforado contramestre – mais um desses personagens que, como os coveiros de HAMLET e o porteiro de
MACBETH, são identificados só pela profissão. Temendo o naufrágio, o nobre Gonzalo recomenda que ele
lembre quem está levando a bordo. O contramestre replica: “Ninguém a quem eu ame mais do que a mim
próprio”. Afirmação corajosa: o plebeu diz que sua vida vale tanto ou até mais do que a dos passageiros nobres.
ALMANAQUE LITERÁRIO
O nobre e o plebeu, o elevado e o baixo, o erudito e o popular, o trágico e o cômico mesclam-se com liberdade
inaudita na obra de Shakespeare. Nenhuma mistura similar se verificava no teatro grego estudado por Aristóteles
em sua POÉTICA – e por isso espíritos classicistas teriam dificuldades com Shakespeare. Heróis como Hamlet,
no entanto, têm uma individualidade e uma complexidade psicológica que não se encontrarão nos Orestes e
Electras de Ésquilo, Sófocles e Eurípedes. Em uma fórmula hiperbólica que ganhou justa popularidade, o crítico
americano Harold Bloom diz que Shakespeare “inventou o humano”. Seu magistral domínio do solilóquio - “ser ou
não ser, Leis a questão” é apenas o mais famoso – abriu, de fato, novas sendas para a alma dos personagens.
De estilistas como Gustave Flaubert a best-sellers como Stephen King, todo escritor que jamais ensaiou a
composição psicológica de um personagem é devedor do bardo. Isso vale até para quem professava desprezo
por Shakespeare, como o russo Leon Tolstoi.
Esse explorador pioneiro da nossa vida interior nada deixou que lançasse luz sobre a própria psicologia. Sim,
biógrafos e especialistas sempre insistem: é um erro dizer que se sabe pouco sobre Shakespeare. Eis aí a
minuciosa biografia de Park Honan (e há muitas outras) para atestar: com algumas lacunas, sua vida e carreira
estão amplamente documentadas. Novas descobertas continuam vindo à tona – um recente exame com raios X
e infravermelho no testamento do dramaturgo, por exemplo, mostrou que o documento não foi escrito de uma vez
só, como se imaginava, mas teve adendos feitos em 1616, o ano da morte de Shakespeare. As teorias
conspiratórias que atribuíam a outras figuras históricas - Francis Bacon ou o conde de Oxford – a autoria da obra
shakesperiana hoje estão completamente desacreditadas. No entanto, fica sempre a incômoda sensação de
insuficiência. Pois tudo o que se pode dizer sobre a personalidade do grande criador é especulativo. Já se
aventou e já se inflou a hipótese de que Shakespeare e seu pai seriam católicos e um tempo em que o adjetivo
“papista” era uma atribuição de crime. Provas efetivas? Nenhuma. A magnífica série de 154 sonetos de
Shakespeare, publicada em livro em 1609, comporta um enredo erótico no qual figuram um jovem amigo
(amante?) e uma misteriosa “senhora escura” (dark lady), e isso bastou para que se tentasse encontrar aí
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