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quando, em momento incerto dos anos 1580, Shakespeare se mudou para Londres, então uma florescente mas
insalubre aglomeração de 200.000 almas. Hamnet – o nome é uma variante de Hamlet, o mais complexo dos
protagonistas das tragédias de Shakespeare – morreria aos 11 anos, em 1596, quando seu pai já era um bem
estabelecido autor e ator em Londres.
ALMANAQUE LITERÁRIO
Antes, em 1592, o dramaturgo iniciante já despertava injeva nos veteranos: é publicado um panfleto de autoria de
Robert Greene para atacar o jovem que se julgava o único “shake-scene” (“sacode-cena”, trocadilho co o nome
do bardo) do país. A rivalidade entre dramaturgos, nem sempre cordial era uma constante nesses primórdios da
indústria teatral. Shakespeare atravessou essa cena conflagrada com relativa tranquilidade. Jamais teve uma
peça censurada, como ocorreria com outros colegas (Ben Jonson, esse encrenqueiro, chegou a ser preso pela
participação em uma peça escandalosa, THE ISLE OF DOGS). A partir de 1599, quando a companhia de
Shakespeare montou o Teatro Globe na margem sul do Rio Tâmisa, o dramaturgo passou a ser sócio do
empreendimento. Eis um ponto no qual ele se diferencia de Miguel de Cervantes, o outro gigante cujos 400 anos
de morte são lembrados neste mês/ano: mesmo depois do sucesso de DOM QUIXOTE, o espanhol viveu sempre
na penúria. Bom de negócios, Shakespeare conseguiu comprar propriedades em Stratford e Londres.
As companhias teatrais eram então compostas só de homens, com os jovens fazendo os papéis femininos (em
uma das muitas boutades autorreferentes das peças de Shakespeare, Cleópatra, em ANTONIO E CLEÓPATRA,
repudia a ideia de se ver um dia representada por um garoto com voz “guinchante”). O principal meio de sustento
era o público pagante dos teatros, mas as apresentações na corte rendiam prestigio e proteção. Ben Jonson, em
um poema de homenagem póstuma ao dramaturgo rival, disse que as peças de Shakespeare encantaram tanto
Elizabeth I quanto seu sucessor, James I. Uma lenda muito antiga e muito duvidosa conta que AS ALEGRES
COMADRES DE WINDSOR foi composta a pedido da rainha, que desejaria ver o Falstaff de Henrique IV em
uma comédia. Aqui e ali, na obra de Shakespeare, há uma nota de lisonja direcionada ao trono. Em HENRIQUE
V, peça histórica sobre a batalha de Agincourt (1415), o coro faz uma referência anacrônica a um evento de 1599
– uma rebelião da Irlanda que, previa o texto, seria debelada por um “general da graciosa imperatriz” (o general,
no caso, era o conde Essex, que não só fracassaria, em sua missão militar na Irlanda, em 1599, como, dois anos
depois, seria decapitado por conspirar contra a “graciosa imperatriz”). MACBETH pode ter sido feita para agradar
ao escocês James I – o corajoso e honrado Banquo seria um antepassado do rei. Mas Shakespeare não era um
poeta áulico. Ao contrário, foi implacável ao dissecar intrigas palacianas. Não é por acaso que sua obra costuma
ser lembrada como termo de comparação, quando se fala, hoje, em séries de TV sobre política, da realista
HOUSE OF CARDS à fantasiosa GAME OF THRONES.
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