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malajambrada, mas que mesmo assim tem o dom de encatar e paralisar Orlando. “Conte-me sobre tudo o que há
no mundo inteiro”, o rapaz desejaria perguntar, mas se cala. E é isso que a obra desse homem cujos 400 anos
de morte são lembrados neste dia 23 de abril de 2016 oferece ao leitor que jamais terá mergulhado a ponta de
uma ppena de ganso em um tinteiro e ao espectador que hoje vê adaptações cinematográficas de MACBETH e
HAMLET em serviços de streaming: todo o vasto mundo da interioridade humana, do amor sublime de Romeu e
Julieta à irreverência velhaca de Falstaff, da ambição assassina de Macbeth à hesitação filosófica de Hamlet, da
digna fidelidade de Cordelia à baixa vilania de Iago.
ALMANAQUE LITERÁRIO
Há que descontar, na cena imaginada por Virginia Woolf, o exagero da admiração de Orlando (cujo nome, aliás, é
herdado de um personagem de COMO GOSTAIS, comédia de Shakespeare em que há certa confusão na – para
usar o vocabulário de hoje – identidade de gênero). O protagonista do romance é um romântico avant la lettre,
que tem ideias “extravagantes” sobre os poetas e a poesia. Dramaturgos dificilmente despertariam fascínio na
aristocracia – nem em outros estratos sociais – entre as décadas finais do século XVI e a primeira metade do
século XVII. É verdade que o palco inglês conheceu um florescimento milagroso, com uma variedade de autores
talentosos, atores celebrados e empresários espertos. Mas o povo do teatro ainda mal se distinguia dos
marginais. As casas de espetáculo, com seu teto aberto às intempéries e a plateia onde os espectadores se
amontoavam em pé, eram vizinhas de bordéis, tavernas e rinhas de galo (aliás, os próprios teatros por vezes
abrigavam outro espetáculo de crueldade animal: o bear-baiting, que consistia em açular cães contra um urso
acorrentado). Os dramaturgos, mesmo aqueles que haviam frequentado Cambridge ou Oxford (não foi o caso de
Shakespeare), eram figuras do submundo, propensas a brigas e problemas com a lei. Christopher Marlowe,
reputado como o poeta que consolidou o verso branco como o padrão do diálogo teatral elisabetano, morreu em
uma briga de taverna, em 1593; cinco anos depois, Ben Jonson, o rival mais jovem de Shakespeare, passaria um
tempo na cadeia por matar um homem num duelo. Em uma época na qual as divisões religiosas eram candentes,
com o catolicismo perseguido ou sob suspeita em um país que abraçara a Igreja Anglicana como religião oficial,
era previsível que o teatro sofresse a perseguição dos puritanos. Embora toda trupe londrina tivesse a proteção
oficial de um nobre (e o grupo de Shakespeare se converteria, com a ascensão de James I ao trono, em 1603, no
King’s Men, a companhia do rei), o teatro era malvisto pelas autoridades municipais.
Talvez a maior lacuna na biografia de Shakespeare seja esta: não se sabe exatamente quando, muito menos por
quê, ele se juntou à grande aventura do espírito que foi o teatro elisabetano (nota sobre o termo: “elisabetano”
pode abranger também a produção teatral sob o reinado de James I, embora os especialistas prefiram distinguir
esse período como “jacobino”). Nascido na pequena Stratford-upon-Avon em 1564, William Shakespeare era filho
de um luveiro. Na cidade natal, frequentou uma grammar scholl, espécie de escola básica onde o ensino do latim
era pesado, mas nunca se sentou nos bancos universitários. Casou-se com Anne Hathaway e teve três filhos:
Susanna, em 1583, e os gêmeos Judith e Hamnet, dois anos depois. Anne e os filhos ficaram em Stratford
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