IV Simpósio Interdesigners

(sábado, 31 de janeiro de 2009) (Extra, 2016). Apareceu sempre na página três do
caderno “Geral” do jornal Extra. Sobre sua produção, não apresenta, ademais do
próprio formato, características especiais de produção gráfica; não há uso de faca
ou cores especiais – é impresso no modelo de cor ciano, magenta, amarelo e preto.
O infográfico nasceu a partir de uma matéria especial, com pesquisa de
conteúdo por Clarisse Monteagudo, que necessitava de elemento visual forte para
auxiliar a narrativa. O, então, infografista Ary Moraes sugeriu um formato que se
desenvolvesse ao longo das páginas, em mais de uma edição, mas com unidade e
identidade. Como não se sabia a natureza de imagens fotográficas que o trabalho
necessitaria, a técnica escolhida foi a ilustração; desenvolvida ao longo das páginas
com o intuito de criar apelo e equilíbrio visual (Moraes, 2016).
Entre os elementos utilizados estão as linhas cinéticas. O corpo dos
personagens e dos objetos é usado com estratégia de movimento. As linhas, que
servem para representar o movimento, são essenciais no gráfico, uma vez que é
sequencial. Indicam a trajetória da história e dos eventos. Fazem possível, assim,
uma sequência temporal dos acontecimentos. A linha cinética parte do continente
Africano, representado por um pequeno mapa no topo da primeira parte do infográfico.
O infográfico enfatiza a organização dos fatos, conforme explica o tema.
As grandes figuras são essenciais para separar os períodos de leitura.
A relação entre o infográfico e a linguagem dos quadrinhos é perceptível
através dos instantes que são interligados em uma “sequência consecutiva”
(Giannella e De Souza, 2013). Todavia, nem tudo é linear; durante vários momentos
do percurso da leitura, o leitor é levado para outros caminhos paralelos que
adicionam cada vez mais informação – característica dos megainfograficos, que
possuem outros dispositivos de infografia que compõe o sistema (Sancho, 2000).
Existe uma dualidade: no momento em que os fatos são interligados, são divididos
em porções digeríveis ao leitor para evitar o excesso de informação e esquematizar
a história.
O infográfico é complexo, e faz uso de muitos outros elementos dentro
da estrutura: a linearidade temporal de acontecimentos (última parte do infográfico)
demonstra caminho e espaço temporal da história. Da mesma forma, todo o
conjunto remete ao conceito de caminho, como uma trilha pela qual o leitor vai se
deslocar paulatinamente.
Na premiação que recebeu, da Sociedade Interamericana de Imprensa
(SIP) – cujo a entrega fora feita a Ary Moraes e Clarissa Monteagudo durante a 6ª
Assembléia Geral da SIP em Mérida, no México – o Júri de infografia destacou os
formatos das páginas, que permitem fazer uma coleção com as informações históricas
e culturais, além dos elogios ao uso da cor e a integração da infografia ao tema
da série (Monteagudo, 2010).
De acordo com os conceitos de (Sancho, 2000) fica evidente como o infográfico
tem seus fundamentos na documentação – com o enfoque explicativo
sobre a religião, história ao longo do tempo, herança e cultura – e viés educativo.
Ao mesmo tempo, apresenta características cênicas, quando dispõe os elementos
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