IV Simpósio Interdesigners

Desenho-Expressional e
Desenho de Observação:
Contribuições na Atividade do Designer
Moretto, Joicelaine; FAAC-Unesp
joice@doisdi.com
Silva, Luiz Carlos Teixeira da; FAAC-Unesp
luiz@doisdi.com
Nakata, Milton Koji; FAAC-Unesp
milton@faac.unesp.br
1. INTRODUÇÃO
Entende-se que o design é um processo com o intuito de alcançar uma solução
que atenda a uma necessidade. Esse desenvolvimento percorre um caminho cíclico
seguindo algumas etapas, conforme diversos autores indicam. Ambrose e Harris
(2011) definem em sete etapas: definir, pesquisar, gerar ideias, testar protótipos,
solucionar, implementar e aprender. Segundo esses autores, cada um desses
estágios envolvem atividades características, sempre objetivando o desenvolvimento
de uma solução tecnicamente viável e economicamente rentável.
Durante todo esse processo de desenvolvimento de um projeto, o desenho é
a maneira que o designer materializa e comunica suas ideias. O ato de desenhar
“para os designers, constitui-se em uma ferramenta essencial, talvez até vital, para
transmitir conceitos e ideias sobre os produtos criados, quer sejam bidimensionais
ou tridimensionais” (SILVA; NAKATA, 2012, pg. 9).
Entende-se o desenho como uma interpretação da realidade através da representação
gráfica (HALLAWELL, 2006. pg. 9). O desenho é um processo que tem um
propósito e difere da escultura e pintura por preencher necessidades práticas. “Um
bom desenho, em resumo, constitui a melhor expressão visual possível da essência
de ‘algo’, seja uma mensagem, seja um produto” (WONG, 1998. pg. 41). O desenho
pode ser abordado dentro de vários campos de ação, como o desenho-expressional,
o desenho projetual ou projetação e o desenho-operacional, utilizado tanto em
desenhos de observação quanto desenhos técnicos (SILVA, et. al. 2010).
Desde o Renascimento, quando foi estabelecida uma cultura em que os processos
analíticos projetuais, evidencia-se o grande valor das representações gráficas
durante o projeto. Os desenhos criados por profissionais se associavam ao ápice
de sua produção intelectual (MEDEIROS, 2004). Porém, principalmente nos dias
atuais, os profissionais parecem ansiosos em alcançar resultados finais, tendendo
a pular etapas tradicionais importantes de geração de alternativas e conceitos,
buscando soluções rápidas em recursos digitais. O agravante também atinge a
qualidade do desenho final, que costuma retratar da melhor forma possível as características
de um produto.
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