IV Simpósio Interdesigners

suais, podemos entender, antes, a trama de diferentes agenciamentos que compõe
a complexidade caótica – porém ordenada – do produto. E isso é fundamental para
se tratar de todos os preceitos de um bom design, pois não se analisará os efeitos,
mas sim as causas. É muito mais prudente questionar o executor do que a obra
muda. E se partimos do pressuposto de que este mapeamento de agenciamentos
é fundamental, tanto para a estrutura do objeto, quanto para uma avaliação
estrutural, podemos salientar fatores desta composição: se ela se forma por uma
complexidade, e opera-se caos nesta trama, podemos pontuar alguns fatores
que podem enriquecer este mapeamento processual. Primeiramente, entender
que a complexidade opera por intensidades. E isto significa que varia conforme o
número de partes e de sua capacidade de relações. Não necessariamente deve-se
aumentar o número, mas pode-se partir para outro lado da balança, aumentando-se
a relação das partes. Isso significa projetar esta cartografia e implementar
máquinas e conceitos que possuam certo grau de similitude. E como pontuamos,
antes de assemelhar de fato, há de se entender as diferenças individuais para posicioná-las
nesta trama a fim de promover um número crescente de ligaduras. E isto
significa compreender que num sistema caótico, operam-se conexões por rizomas,
e não linearidades. “Qualquer ponto de um rizoma pode ser conectado a qualquer
outro e deve sê-lo” (DELEUZE, 1996. P 15).
É neste ponto que podemos pontuar uma operação rizomática pelo sistema n-1.
Isto significa não subtrair do todo, mas subtrair o único do múltiplo. Significa, acima
de tudo, abolir quaisquer singularidades das partes em detrimento de uma multiplicidade
cada vez mais abrangente. Trabalhar não com as relações individuais, entre
A e B, mas com os rizomas constituídos por A, B, C, D... É aqui que podemos dizer
que uma máquina projetual pode e deve operar por modos complexos, e acima de
tudo é aqui que se salienta a necessidade de análises complexas dos processos de
Design. O segundo ponto pode ser entendido como um aumento do número de
máquinas acopladas. E longe de termos e visões abstratas, procuramos aqui trazer
uma abordagem pragmática deste ponto: agregação de conceitos e pensamentos,
diferentes visões sobre o mesmo objeto. Todo conceito é uma máquina conceitual,
e percebe-se o quanto se valoriza o conceito de um produto. Assim sendo,
pensamos aqui antes da produção e do projeto em si, a capacitação do ser pelo
subjetivo. Um domínio de diversas áreas do saber, ou antes, de áreas similares,
aumenta a complexidade entre planos, aumenta a complexidade do fluxo transversal
que se promoverá. É aqui que evocamos a transdisciplinaridade do designer:
seja por cooperação de conceitos, seja por cooperação de outras subjetividades.
Aqui não trabalhamos necessariamente com rizomas, mas com as linhas de fuga
que se montam com os devires.
Quanto mais fugas dos territórios propostos, quanto maior a hibridização conceitual
tanto do processo quanto do executor, há um aumento da complexidade
exercida sobre o produto. As linhas de fuga proporcionam expansões territoriais.
Assim, há uma esfera corporal e outra incorpórea: acoplamento de máquinas por
linhas de fuga e rizomatização dos fluxos imanentes de cada plano maquínico.
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