IV Simpósio Interdesigners

estética – deve ser atualizada através de uma verdadeira
maiêutica, implicando, em particular,
procedimentos de análise institucional e de exploração
das formas coletivas do inconsciente. Nessas
condições, o projeto deve ser considerado em
seu movimento, em sua dialética. Ele é chamado
a se tornar uma cartografia multidimensional de
produção de subjetividade, cujos operadores serão
o arquiteto e o urbanista. As mentalidades coletivas
mudam e mudarão amanhã cada vez mais rápido.
(GUATTARI, 1992. P 176-177)
Podemos extrair o que interessa a nós, designers: ‘uma cartografia multidimensional
de produção de subjetividade’. É, pois, na evidência dos fluxos, das peças,
partes, que se perfazem as interpretações – fluxos transversais. Ao invés de nos
atermos somente às determinações, aos fluxos já evidenciados, devemos analisar
de fato quais são as possibilidades de fluxos que se evidenciam em um mapeamento
destes planos. Ora, assim podemos pensar como classificar um ‘bom’ design através
de parâmetros subjetivos: uma cooperação complexa de máquinas que abre para
diversos fluxos interpretativos. Não é na mensagem que o autor conclama que
reside a subjetividade imbricada na peça, mas sim nas interpretações possíveis que
os diferentes leitores podem ter com aquele objeto.
Paradoxalmente, levamos em conta exatamente a mensagem proclamada. Qual
o sentido que isso pode tomar? Simplista, por natureza, pois nos contentamos com
uma imposição de subjetividades que determinada máquina pode propor. Uma obra
de arte – e por isso o uso de Guattari do termo artista polissêmico – que se valha
como boa, possui uma imagem aberta às infinitas significações possíveis. Certos
historiadores e filósofos, como Didi-Huberman, em seu ensaio sobre a imagem
mariposa, nos leva a crer que o abrir e fechar de suas asas – as diferentes repetições
interpretativas que podemos metaforizar como um abrir e fechar de olhos frente
ao objeto – deve guardar uma multiplicidade de interpretações. E por que ainda
nos atemos a um bom design unívoco? Porque é muito menos difícil estabelecer
uma mensagem para apenas um expectador do que projetar para mil expectadores
diferentes. Ora, há de se diferenciar os tipos de agenciamentos que cada peça
desta máquina pode compor: pois se elevamos critérios como ergonomia, usabilidade,
aspectos formais e estéticos, polissemia da obra, adequação ao propósito
e ao contexto, público-alvo; podemos estabelecer diferentes intensidades que
uma máquina pode agenciar. E se este objeto se fecha para apenas um tipo, nos
cegamos para todas as potencialidades implícitas. Antes de pensar se a o usuário
sente o que deveria ser sentido, devemos nos questionar quais pessoas poderão
fazer uso do objeto e quais as possibilidades de interações que podem ocorrer.
De certo, analisar somente os efeitos de superfície que um objeto promove
enquanto máquina é deveras simplista. Porém, caso partamos de análises proces-
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