O Hipnotismo - Psicologia, Técnica e Aplicação

K A R L W E I S S M A N N — O H I P N O T I S M O
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numa verdadeira ponte. . Resistente como uma pedra… Uma ponte humana. Nem sentirá o
pêso que lhe colocarei em cima. Resistirá perfeitamente.”
Uns “passes” ligeiros da nuca para os pés, ajudarão a sugestão verbal.
Uma vez enrijecido, retira-se a cadeira do meio, deixando o “sujet” apoiado
ùnicamente nas extremidades, respectivamente na cabeça na cabeça e nos pés. Em seguida
o hipnotista senta-se em cima da “ponte”, não sem certificar-se adredemente de sua
resistência.
Há hipnotistas profissionais que envolvem êste número em comentários macabros,
tais como : “Neste momento o indivíduo se avizinha perigosamente da morte… Daqui a
sepultura é um passo, etc. etc..”
Por motivos óbvios evitamos semelhantes encenações, as quais a parte mais
instruída da platéia poderá receber como uma afronta à sua dignidade cultural.
Realizada a prova da rigidez, digo ao “sujet” :
“Volta a flexibilidade dos músculos, mas o sono continua, etc..”
Um dos números clássicos em demonstrações de hipnotismo é o da regência.
Veremos ainda que entre as emoções positivas mais suscetíveis de dramatização hipnótica,
figura o desejo de êxito. Um indivíduo hipnotizado transforma-se fàcilmente em herói e
personagem famoso. É verdadeiramente assombroso como a idéia do sucesso pode eclipsar
a auto-crítica, mesmo em indivíduos não hipnotizados. A pessoa em transe, então, não lhe
resiste, decididamente.
Escolho dentre os meus “sujets” o que me parece de dinâmica mais exacerbada e o
mais musical. Ato contínuo chamo a atenção da platéia ara um famoso “Maestro” que
honra o distinto auditório. Enquanto os “músicos” preparam seus instrumentos, o
“Maestro” solenemente dirige-se ao seu pôsto. E ao som de um disco de música
orquestrada, inicia-se a regência, os músicos tocando cada um o instrumento de sua
preferência.
Sugere-se, eventualmente, ao “Maestro” uma chamada para a direita e outra para a
esquerda. E ao terminar o operador solicita da platéia uma calorosa salva de palmas para o
“Maestro” e a sua “sinfônica”.
O “Maestro” executa a clássica curvatura podendo ser solicitado a pronunciar
algumas palavras de agradecimento.
Nesta altura podemos intentar uma experiência telepática. Pensando em um regente
famoso, digo ao “sujet” :
“Maestro, o auditório deseja ouvir de sua própria bôca o seu nome imortal.”
O “sujet” responderá Carlos Gomes, Toscanini, Stokovski ou outro nome famoso
qualquer. Convenhamos, porém, que nem sempre o fato de o “sujet” substituir seu próprio
nome por outro de celebridade musical, comporta uma explicação telepática. As palavras
do operador : “Seu nome imortal, Maestro” e tôda a situação já valem por uma insinuação
sugestiva. Contudo observa-se um alto índice de incidência telepática nesta experiência.
Um fracasso neste número não afeta o brilho do espetáculo, e nem sequer é
necessàriamente percebido pela platéia. Do programa não constam experiências de
telepatia. O público não sabe qual o nome mentalmente sugerido pelo hipnotizador. Se ao
invés de pronunciar um nome célebre, o “sujet” declina o seu próprio nome, o hipnotista
pode dar-se por satisfeito ou, se quiser, contestar, declarando ao “sujet” que está enganado,
que seu nome é outro.
“… E o sono continua profundamente para êles e para elas, etc..”
Termino as minhas demonstrações com um baile de gala. Êste número dá ensejo a