O Hipnotismo - Psicologia, Técnica e Aplicação

K A R L W E I S S M A N N — O H I P N O T I S M O
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O expediente psicológico de todo sucesso teatral reside largamente no jôgo
impressionante dos contrastes. Da demonstração de amnésia passamos para a da
hipermnésia.
O expediente psicológico de todo sucesso teatral reside largamente no jôgo
impressionante dos contrastes. Da demonstração de amnésia passamos para a da
hipermnésia.
Graças ao processo hipnótico agora a memória se aguça, realizando verdadeiros
prodígios, sobretudo em relação aos acontecimentos da mais remota infância.
Remontamos hipnòticamente à infância do “sujet” e êle poderá reviver, não apenas
recordar, de preferência um acontecimento festivo, tal como o seu segundo ou mesmo seu
primeiro aniversário. Tais revivescências muitas vêzes são confirmadas por parentes
presentes à demonstração.
Afirma-se ao “sujet” que está no Jardim de Infância e êle nos citará os nomes dos
companheiros e da professôra. Nomes êsses que, em estado de vigília, não seria capaz de
rememorar.
Não nos esqueçamos de interpolar em todos os espaços mais ou menos vagos, a
sugestão post-hipnótica do bem estar.
“Só acordarão quando eu os acordar. Vão se sentir maravilhosamente bem
dispostos. Seu próprio inconsciente trabalhará de agora em diante na solução de seu
problema, etc. etc..”
Abramos um ligeiro parêntesis.
O hipnotizador não pode pretender um estrelato para a sua pessoa, dramatizando
excessivamente a sua função no palco. A dramatização compete aos hipnotizados. Quanto
ao hipnotista, deve conduzir-se com discreção, naturalidade e dignidade, o que não exclui
uma certa graça compatível com o seu papel de artista e cientista, ficando o artista em plano
secundário. Já se explicou o fenômeno da hipnose como sendo o milagre da presença mas
essa presença não se reveste de caráter preponderantemente físico, e sim, intelectual.
Durante a demonstração, a atenção visual do público concentra-se exclusiva ou quase
exclusivamente nos “sujets” o que permite ao operador permanecer fìsicamente fora de
foco durante a maior parte do tempo.
Uma variante das demonstrações de hipermnésia que acabamos de expor, é a da
reprodução caligráfica. O “sujet” regressado à idade de seis anos, é intimado a escrever
sôbre uma fôlha de papel ou sôbre um quadro negro o seu próprio nome. E êle (ou ela)
reproduzirá nos mínimos detalhes os garranchos infantís, à prova de qualquer investigação.
E continuando, lhe dizemos que agora já tem dez anos. Já a letra é outra, correspondendo
sempre rigorosamente à caligrafia da idade sugerida.
Não deixamos os “sujets” inativos. Um programa teatral exige certa intensidade
dinâmica. E não ùnicamente o público assistente, senão também os “atôres”, que no caso
são os indivíduos hipnotizados, exigem a contínua atividade do hipnotizador. Sabemos que
as pessoas em transe hipnótico assemelham-se a “robots”, incapazes de agir por iniciativa
própria. Esperam, de certo modo ansiosos e impacientes, pelas ordens do operador, para
poderem entrar em ação. Apenas êsse profere uma sugestão e os “sujets” se apressam em
concretizá-la. E há “sujets” que se adiantam à ordem do hipnotizador, fenômeno êsse que
mostra a disposição executiva do indivíduo em relação ao mando alheio, o que em muitos
casos só se explica telepàticamente.
Pela sua própria natureza, uma demonstração pública de hipnotismo tem algo da
graça de um teatro de marionettes. E o hipnotista de palco tem de tirar partido dessa