O Hipnotismo - Psicologia, Técnica e Aplicação

144
K A R L W E I S S M A N N — O H I P N O T I S M O
Dentre as diversas razões que se apontam para justificar o maior índice de sucesso
no hipnotismo público, há uma pouco lembrada : a imperiosa necessidade de êxito.
Enquanto um insucesso numa indução de gabinete repercute de forma depressiva,
sobretudo no hipnotista novo, necessitado de estímulo, um fracasso em público é algo
desastroso para a carreira do hipnotizador. Há demonstrações menos felizes, que em sua
fase inicial se assemelham a uma verdadeira agonia, até que, finalmente, o operador
consegue o seu intento. Não estivesse em jôgo a sua carreira, é certo que teria desistido
daquela sessão.
Contràriamente ao que se observa no hipnotismo de gabinete, no qual os métodos
variam de acôrdo com o back-ground cultural e as reações individuais de cada paciente, o
hipnotismo público exige métodos mais ou menos estereotipados. Dentre os métodos já
citados, é o Método da Estrêla o que melhor se adapta à técnica da indução coletiva do
hipnotismo de palco. Excusado será dizer, entretanto, que o método em questão constitui
apenas uma pequena parte do programa e longe está de representar a mais importante.
O hipnotista público deve ser um doublé de artista e cientista, ao mesmo tempo
instrutivo e recreativo, confiante e vigilante em relação ao público.
Excusado será dizer, que a primeira impressão é de decisiva importância para o
êxito da demonstração. Para melhorar essa impressão evitamos extravagâncias de
conceitos, de gestos e de indumentária. Tudo impecável, porém simples e sóbrio… ( * )
Teminada a rápida, porém incisiva apresentação lida pelo meu assistente, eu me
apresento em cena para proferir pessoalmente o indispensável preâmbulo, tão logo
terminem as palmas.
Meu preâmbulo, mais longo do que geralmente se admite, tem por objetivo
condicionar os potenciais “sujets”, elucidar pontos necessários e estimulantes e proteger o
espetáculo contra eventualidades e incidentes desagradáveis.
Segue uma amostra do meu preâmbulo :
Começo dizendo que “uma demonstração científica de hipnotismo não prescinde 149
de uma pequena preleção” — o público constatará eventualmente que a preleção não foi
* ( * ) O hipnotismo de palco exige em alto grau, além da chamada fôrça moral, auto-contrôle e presença de
espírito. A hipnose teatral, mais do que a médica, desperta em certos indivíduos desejos de desafio e mesmo
propósitos agressivos. O hipnotista que enfrenta o público de cinema e teatro, sôbretudo no interior, não está
livre de ciladas e incidentes tumultuosos, apesar do preâmbulo que tem por finalidade principal proteger o
espetáculo. Cito alguns breves exemplos : Certo hipnotizador, que vinha imitando razoàvelmente a minha
técnica, defrontou-se, numa demonstração pública, com um espectador que se propôs a desafiá-lo, para vêr
quem tinha mais fôrça. Percebendo a falta de segurança do jovem hipnotista, o desafiante, possìvelmente um
paranóico delirante, forçou-o fìsicamente a assentar-se numa cadeira, asseverando-lhe peremptoriamente :
“Eu é que vou hipnotizá-lo”. À vista dêsse espetáculo extra, a platéia prorrompeu a princípio em
manifestações hilaridade e em seguida ouviram-se protestos : “escroque (O que se apodera de bens alheios
por manobras fraudulentas.)” “vigarista” etc. etc.. O jovem demonstrador perdeu o contrôle e, temendo uma
agressão iminente, fugiu pelo fundo do teatro. Escusado será acrescentar que não houve espetáculo. E o
público se convenceu da desonestidade do hipnotizador.
Em mais de uma ocasião alguém se me apresentou com propósitos de desafio em demonstrações públicas.
Minha resposta ao desafiante tem sido invariàvelmente esta : “Meu amigo, não duvido de sua fôrça hipnótica.
Sei que você é perfeitamente capaz de hipnotizar a mim ou a qualquer outra pessoa aqui dentro. Acontece que
o distinto público, aqui presente, não veio para vêr o seu trabalho, mas, sim o meu.” E em tom mais enérgico
acrescento : Tenha a bondade de descer e portar-se convenientemente. E o público invariàvelmente solidário
comigo, aplaude. Não há desafiante isolado que resista a reprovação de tôda uma platéia. Vai uma regra
fundamental : o público deve estar com o hipnotizador, desde o comêço de seu trabalho.
149
Não leva em conta.