Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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No entanto, antes de aparecer materializada nas imagens e sons<br />
transmitidos na televisão, ou vistos em arquivos baixados da internet, ou<br />
ainda admirados na alta definição dos blu-rays com seu material extra,<br />
essa atmosfera de indeterminação, essa visão nebulosa que o vapor dos<br />
cigarros torna sempre muito ambígua, já estava construída nas páginas<br />
do roteiro. Estava, por exemplo, na descrição dos ambientes, já em sua<br />
primeira cena, no bar em que Don conversa com o copeiro negro:<br />
4 INT. KNICK KNACK BAR<br />
Estofamento de vinil e paredes espelhadas, mas tudo muito novo. É<br />
depois do trabalho, mas as mulheres mantêm o cabelo arrumado, e<br />
o nó das gravatas está bem apertado no pescoço dos homens. Copos<br />
de uísque com soda e de Martini retinem sob uma música calma, e<br />
em todo canto há imagens e sons de pessoas fumando (WEINER,<br />
2006b: 1) 58<br />
É a primeira cena da série, a primeira imagem mais específica<br />
de um espaço e de corpos que transitam nele. Imagens e sons<br />
de pessoas fumando, como está na rubrica, seria então um tropo<br />
bastante recorrente na série – a ponto, por exemplo, de Betty Draper<br />
contrair, na última temporada, um câncer de pulmão. No entanto,<br />
o que o roteiro propõe não é apenas o cigarro e a fumaça como<br />
um elemento narrativo, que produz relações entre os personagens<br />
e determina, em larga medida, o arco dramático de Don Draper<br />
na primeira temporada. Junto a esse nível dramático/narrativo, o<br />
roteiro utiliza a fumaça para produzir, em nível sensório, um efeito<br />
determinado na materialidade da imagem. Talvez o momento mais<br />
evidente em que a fumaça desempenha essa função seja durante a<br />
despedida de solteiro de Pete Campbell:<br />
27 INT. O Quarto Escorregadio.<br />
Notas de jazz chiam ao fundo. Uma STRIPPER loira e rechonchuda está<br />
no palco. Ela desabotoa o seu vestido nas costas e devagar o joga para<br />
o chão.<br />
58<br />
Original em inglês. Tradução nossa. “Vinyl upholstery and mirrored walls, but brand new. It’s after work, but the<br />
women have their hair done and each man’s tie is pushed to the top of his collar. Highballs and martinis clink<br />
under quiet music and everywhere are the sights and sounds of smoking”.<br />
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