Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

hipótese, portanto, é que o movimento instável e tenso entre esses níveis
– em que um contribui e atrapalha o outro, simultaneamente –, define
em grande medida a relação que o texto do roteiro estabelece com o
programa em sua materialidade audiovisual.
Para iniciar, é importante estabelecermos um recorte para o problema
da coleta do material. Dentro de um esquema produtivo em que o roteiro,
muitas vezes, não se prolonga como um membro a mais da cadeia produtiva
que cerca o filme ou o programa – através, por exemplo, de sua publicação
na forma de livro –, como podemos ter acesso aos diferentes tratamentos
que compõem o processo criativo de construção da dramaturgia seriada
contemporânea? Mesmo no caso de uma publicação, sempre devemos
levar em conta, exatamente, que versão do roteiro está sendo publicada:
é a versão final antes de ser gravado, é a versão utilizada no processo
de avaliação institucional do projeto, ou mesmo uma versão revista e
atualizada feita especialmente para o caso da publicação? Já aí temos uma
série de problemas a serem avaliados, mas podemos acrescentar mais um:
muitas vezes, a publicação dos roteiros de séries não é feita na versão
script, mas transcript, ou seja, uma transcrição em palavras das cenas e
diálogos que aparecem nas imagens, o mais literalmente possível. Afinal,
qual ou quais roteiros podemos tomar como referência para o tipo que
análise que pretendemos realizar?
Aqui nos vemos mais uma vez diante de escolhas de escopo e recorte
metodológico que implicam, invariavelmente, limitações no horizonte da
análise. No caso de Mad Men, o piloto fora escrito no início do ano 2000,
como um spec pilot, 51 mas sua produção só ocorreu seis anos depois,
tendo a série estreado em sequência, em 2007. Há que se imaginar a
quantidade de alterações, ajustes, acréscimos e supressões de cenas,
diálogos e mesmo personagens, ocorridos durante esses anos. Por isso
mesmo, ao invés de buscarmos definir uma versão específica do roteiro
como aquela mais adequada para a análise, ou mesmo recuperar, em um
esforço hercúleo de cartografia genética, todas as versões escritas durante
o processo de roteirização, torna-se mais válido analiticamente, e mais
51
De acordo com William Rabkin (2011: 2. Tradução nossa), um spec script “é, com certeza, um roteiro escrito em
especulação – ou seja, um roteiro que ninguém solicitou, ninguém vai pagar por ele, e ninguém quer de fato
ler”. No caso de Mad Men, o roteiro era um piloto de especulação, escrito por Weiner inicialmente para servir
como parte do seu portfólio para futuros empregos. Foi assim, na verdade, que David Chase, criador da série The
Sopranos, contratou Weiner para ser parte do seu staff de roteiristas.
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