Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

teledramaturgia de Benedito Ruy Barbosa, desde a década de 1960.
Verificamos que esse tema, em sua visualidade, revela as estruturas de
mandonismo e de clientelismo figuradas, em um determinado grupo, na
personagem identificada por coronel. Essa personagem presente quer seja
no protagonismo ou nas posições secundárias das tramas, na maioria das
vezes, é masculina, 45 e, obviamente, controladora de recursos estratégicos
para um determinado ciclo econômico, em diferentes estágios da História
da República Brasileira.
Lopes caracteriza as telenovelas de Barbosa, especificamente,
como as que mais trabalham “com a temática rural” (LOPES, 2003:
27). Concordamos, em parte, com essa perspectiva, mas sugerimos o
acréscimo de uma componente notável 46 , em termos da observação da
nossa realidade sociopolítica: a terra, não só como fonte de recursos e
produção e, assim, catalisadora das relações de poder e mando; mas,
também, como espaço simbólico em que emerge o estatuto demiúrgico
da posse e as constantes manifestações do imaginário (DURAND, 2002) e
do realismo maravilhoso (CHIAMPI, 1980).
A teledramaturgia de Barbosa representa, ainda, a diversidade étnica
e as identidades culturais que caracterizam o Brasil e, também, os demais
países latino-americanos. De início, delineamos seis grupos temáticos 47 :
Grupo 1: Histórias de fazendeiros – composto por dez telenovelas (entre
1971 e 2016) cujos protagonistas são os fazendeiros e destacam a posse
da terra. Estão nesse grupo as telenovelas: Velho Chico (TV Globo, 2016);
Meu pedacinho de chão (TV Globo, 2014 e 1971); Paraíso (TV Globo,
2009 e 1982); O rei do gado (TV Globo, 1996/97); Renascer (TV Globo,
1993); Pantanal (TV Globo, 1990); Voltei pra você (TV Globo, 1983/84)
e Jerônimo, o herói do sertão (TV Tupi, 1972).
Grupo 2: Histórias das imigrações – reúne quatro telenovelas (entre
1981 e 2003) cujos protagonistas são imigrantes italianos, espanhóis e
portugueses, notadamente. Estão nesse grupo as telenovelas: Esperança
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Registramos as personagens femininas em: 1) Esperança, com Francisca “Mão-de-ferro” (Lúcia Veríssimo), viúva
de um grande produtor de café no interior paulista; 2) Sinhá moça (1986 e 2006), em que a protagonista, Maria
da Graça (Lucélia Santos/Débora Falabella) herda do pai, a fazenda de café, também, no interior paulista.
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No sentido de digno de atenção.
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Os grupos foram organizados, por nós, a partir das sinopses que oscilam entre a proposição de roteiros originais
e de roteiros adaptados.
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