Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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a ser conhecida e nomeada como Tião Galinha, carregará o estigma<br />
de louco, será apartado do convívio social (ele é preso acusado de<br />
assassinato) e morrerá no final da trama sem conseguir realizar o sonho<br />
de ter “um bocadinho de chão”. Observamos, ainda, que as personagens<br />
em cena oscilam suas composições estruturais. No caso de Zé Inocêncio,<br />
ele se assenta na posição de herói de um homem justo, mas se expressa<br />
numa postura de mando e de forma consciente trai seu interlocutor e<br />
admirador. No caso de Tião, a ingenuidade e a credulidade o arrebatam<br />
na estrutura de clown, mas esta ainda enseja outra dimensão que diz da<br />
piedade que o conduz à representação da vítima.<br />
A cena de O rei do gado, por sua vez, reúne o fazendeiro Bruno<br />
Mezenga (Antônio Fagundes) 42 e Regino (Jackson Antunes). Bruno é o<br />
protagonista da telenovela, um homem que possui terras no Sudeste,<br />
Centro-oeste e Sul do país. O pecuarista vive em Ribeirão Preto (SP), é<br />
criador de gado de corte e conhecido, popularmente, como o “Rei do<br />
gado”. Portanto, temos, novamente, o potentado. A personagem ostenta<br />
a obstinação capitalista de ampliação de suas propriedades e partidário<br />
da ideia que uma pessoa deve vencer por seus próprios méritos, ditar as<br />
regras e não estabelecer uma dependência com as ações do Estado, a não<br />
ser relações de concessão de benefícios fiscais e de crédito.<br />
Bruno Mezenga rejeita, veementemente, a alcunha de coronel: “Isto<br />
é coisa do passado” – ele diz, em certa altura do enredo, aludindo ao<br />
momento histórico de declínio das grandes fazendas de monocultura e o<br />
caráter arbitrário do poder político dos fazendeiros, na Primeira República.<br />
Mas, nem por isso, a sua composição deixa de se assentar numa estrutura<br />
de mando, ele tem a pretensa tendência conciliadora para tentar preservar<br />
“tudo como está”. Na trama, quando algumas de suas fazendas foram<br />
invadidas por trabalhadores rurais sem terra, Bruno evita confrontos e<br />
tenta, ainda no início da trama, retira-os para outros assentamentos do<br />
governo. O fazendeiro é amigo do senador Caxias (Carlos Vereza), um<br />
político honesto preocupado com a reforma agrária. Ambos estabelecem<br />
uma relação de apoio, embora Bruno não reconheça vigor no político.<br />
42<br />
É, pois, sugestivo que em ambas as obras, o mesmo ator, Fagundes, tenha sido escalado para os papéis de<br />
protagonista e potentado. Sabemos que o ator era proprietário de uma fazenda de três mil hectares fica próxima<br />
à Campo Grande (MS) e foi “garoto propaganda” das Fazendas Reunidas Boi Gordo. A empresa foi à falência, em<br />
2001, após ser condenada pela justiça por prática de pirâmide financeira. Retornaremos ao tema em texto futuro.<br />
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