Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

elacionamentos de personagens de uma soap opera, 30 e uma estrutura
serializada que deixava muita coisa não resolvida e sujeita a debates e,
principalmente, pela descoberta do que era trabalhar em grupo, com a
força conjunta de milhares de pessoas tentando desvendar o que viam
na televisão.
Enquanto a comunidade online estava fascinada com a descoberta
da força do trabalho em grupo e com as possibilidades apresentadas
pelo videocassete para o estudo detalhado da trama, dois acontecimentos
colocaram a série à prova, segundo Jenkins: de um lado os críticos
reclamavam que a série estava tão complicada a ponto de se tornar
incompreensível à medida que a temporada avançava; de outro, os fãs
reclamavam que Twin Peaks estava se tornando muito óbvio.
Twin Peaks, portanto, ao mesmo tempo em que é parte de uma obra
maior, lynchiana, é também uma produção dos anos 1990, sendo, dessa
forma, parte de um conjunto de trabalhos que compunham a produção e
as discussões sobre a chamada pós-modernidade ou da modernidade tardia,
como querem alguns teóricos, bem como parte da nova era da internet e da
emergência de uma sociedade em que as experiências online e a realidade
virtual passaram a fazer parte de nossa vida e realidade. De acordo com
Vicente Gosciola, apoiando-se em estudos de Hans Ulrich Gumbrecht:
[...] três conceitos podem nos auxiliar a compreender essa realidade.
O conceito da destemporalização que nos situa na diluição do
passado, presente e futuro; o de destotalização que reconhece o fim
das teorias que tentam individualmente explicar tudo, da globalização
e dos etnocentrismos presentes em qualquer tipo de análise; e o de
desreferencialização que nos explica a perda de referências, em
que a objetividade na representação do mundo exterior é abrandada
(GOSCIOLA, 2012: 7).
30
Expressão em inglês que designa esse tipo de narrativa seriada televisiva nos Estados Unidos, que se aproxima
um pouco do formato da telenovela. Curioso observar que dentro do universo ficcional de Twin Peaks, os
personagens também acompanhavam a trama de uma soap opera chamada Invitation to Love, que acabava
dialogando com os acontecimentos amorosos, sexuais e criminosos da própria cidade de Twin Peaks, em uma
espécie de construção metalinguística. Além disso, vale ressaltar que há uma recriação/homenagem no final
da primeira temporada de Twin Peaks, quando o agente Dale Cooper leva um tiro na porta de seu quarto no
hotel: trata-se de uma espécie de citação/homenagem ao final da terceira temporada da soap opera Dallas (EUA,
1978-1991), que apresentou um dos ganchos mais surpreendentes da televisão mundial, elevando o suspense ao
máximo com o protagonista da história, J.R. Ewing (Larry Hagman), levando um tiro na última cena (não se sabe
quem atirou, por qual motivo, o que acontece com J.R., se vive ou se morre, entre outras perguntas que ficam no
ar, até o início da quarta temporada).
49