Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

suas obras. No entanto, a forma com que esse passado é inserido
na diegese 23 causa estranhamento, pois os elementos típicos daquele
tempo idealizado são utilizados fora de seu contexto. As histórias,
geralmente, passam-se no tempo presente, mas as paisagens imagéticas
e sonoras não condizem com ele, pois fazem alusão a uma época
passada.
Essa verdadeira obsessão de Lynch pelos anos 1950 não é negada por
ele, como mostra nessa entrevista a Ana Maria Bahiana:
Sou louco pelos anos 50 e tudo o que se refere aos anos 50. Mas, para
mim, quando eu me refiro aos anos 50, tanto em imagem quanto em
som, estou me referindo na verdade a uma lembrança dos anos 50 (...)
Uma coisa nostálgica (BAHIANA, 1996: 42)
Essa mistura de universos artísticos e estilísticos e de ícones de
épocas distintas – com destaque aos anos cinquenta na obra de Lynch
–, numa visão ao mesmo tempo nostálgica e crítica, pode ser vista,
conforme vimos, como uma das características da chamada arte pósmoderna.
É interessante observar a forma como o próprio Lynch, em junho de
1995, quando começou a trabalhar no roteiro de A estrada perdida (Lost
highway, EUA, 1997), descreveu o que viria a ser o filme, evidenciando a
mistura de gêneros e o jogo com a questão temporal:
Um filme de horror noir do século 21.
Uma investigação gráfica sobre crises de identidade paralelas.
Um mundo onde o tempo está perigosamente fora de controle.
Um passeio aterrorizante pela estrada perdida.
David Lynch
Junho de 1995
(LYNCH E GIFFORD, 1997: 3 – tradução dos autores)
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Seguimos aqui o conceito trabalhado no livro A estética do filme: “A diegese é, portanto, em primeiro lugar, a
história compreendida como pseudomundo, como universo fictício, cujos elementos se combinam para formar
uma globalidade. A partir de então, é preciso compreendê-la como o significado último da narrativa: é a ficção
no momento em que não apenas ela se concretiza, mas também se torna una.” (AUMONT et al., 1995: 114).
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