Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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suas obras. No entanto, a forma com que esse passado é inserido<br />
na diegese 23 causa estranhamento, pois os elementos típicos daquele<br />
tempo idealizado são utilizados fora de seu contexto. As histórias,<br />
geralmente, passam-se no tempo presente, mas as paisagens imagéticas<br />
e sonoras não condizem com ele, pois fazem alusão a uma época<br />
passada.<br />
Essa verdadeira obsessão de Lynch pelos anos 1950 não é negada por<br />
ele, como mostra nessa entrevista a Ana Maria Bahiana:<br />
Sou louco pelos anos 50 e tudo o que se refere aos anos 50. Mas, para<br />
mim, quando eu me refiro aos anos 50, tanto em imagem quanto em<br />
som, estou me referindo na verdade a uma lembrança dos anos 50 (...)<br />
Uma coisa nostálgica (BAHIANA, 1996: 42)<br />
Essa mistura de universos artísticos e estilísticos e de ícones de<br />
épocas distintas – com destaque aos anos cinquenta na obra de Lynch<br />
–, numa visão ao mesmo tempo nostálgica e crítica, pode ser vista,<br />
conforme vimos, como uma das características da chamada arte pósmoderna.<br />
É interessante observar a forma como o próprio Lynch, em junho de<br />
1995, quando começou a trabalhar no roteiro de A estrada perdida (Lost<br />
highway, EUA, 1997), descreveu o que viria a ser o filme, evidenciando a<br />
mistura de gêneros e o jogo com a questão temporal:<br />
Um filme de horror noir do século 21.<br />
Uma investigação gráfica sobre crises de identidade paralelas.<br />
Um mundo onde o tempo está perigosamente fora de controle.<br />
Um passeio aterrorizante pela estrada perdida.<br />
David Lynch<br />
Junho de 1995<br />
(LYNCH E GIFFORD, 1997: 3 – tradução dos autores)<br />
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Seguimos aqui o conceito trabalhado no livro A estética do filme: “A diegese é, portanto, em primeiro lugar, a<br />
história compreendida como pseudomundo, como universo fictício, cujos elementos se combinam para formar<br />
uma globalidade. A partir de então, é preciso compreendê-la como o significado último da narrativa: é a ficção<br />
no momento em que não apenas ela se concretiza, mas também se torna una.” (AUMONT et al., 1995: 114).<br />
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