Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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O realismo maravilhoso: uma matriz estética e<br />
cultural latino-americana e sua manifestação no<br />
estilo da telenovela brasileira 3<br />
Simone Maria Rocha 4 ,<br />
Matheus Luiz Couto Alves 5 e<br />
Regiane Lucas de Oliveira Garcêz 6<br />
Introdução<br />
Para o dramaturgo Dias Gomes, que escrevia a primeira versão de<br />
Saramandaia em 1976, em plena ditadura militar, o absurdo fazia parte<br />
do cotidiano do brasileiro e não era possível entender este país sem levar<br />
em consideração essa conotação insólita. Inquietava ao autor a forma<br />
com que um contexto alastrado de dominação interna e uma consentida<br />
submissão externa era tratado de forma naturalizada em alguns produtos<br />
culturais, inclusive os da televisão. Em suas palavras “o Brasil é o país<br />
que desmoraliza o absurdo, porque o absurdo acontece. E não é possível<br />
entender e espelhar a nossa realidade dentro das regras do realismo puro”<br />
(GOMES, 2012: 98). Para ele, retratos desse Brasil violento tinham que vir<br />
à tona para provocar nas pessoas uma reflexão, um questionamento, uma<br />
perplexidade que fosse, sobre o que se passava em seu país.<br />
Essa posição crítica conduziu o dramaturgo à escrita de seus textos<br />
televisivos sob um outro registro, aquele que adota procedimentos<br />
estilísticos e estéticos inovadores na linguagem, pois, numa conjuntura<br />
marcada por um regime político fechado, relações políticas corruptas e<br />
inescrupulosas, restava à crítica recorrer à metáfora, ao insólito, ao humor<br />
3<br />
Agradecemos ao CNPq e à Fapemig pelo incentivo financeiro à nossa pesquisa.<br />
4<br />
Professora Associada do PPGCOM/UFMG e líder do grupo de pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades<br />
(COMCULT). rochasimonemaria@gmail.com<br />
5<br />
Graduado em Publicidade e Propaganda pela UFMG. matheus.coutoalves@gmail.com<br />
6<br />
Regiane L. O. Garcêz: Professora Adjunta do Departamento de Comunicação Social/UFMG e pesquisadora do<br />
Grupo de Pesquisa Mídia e Esfera Pública do PPGCOM/UFMG. regiane.lucas@gmail.com<br />
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