Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

Do outro lado da cidade, um antropólogo e ex-professor universitário,
rapidamente será integrado à equipe porque possui os conhecimentos
necessários de redes sociais digitais que, em boa parte, dão substância
para as mais diversas manifestações, sejam elas pacíficas ou vândalas. A
outra integrante externa à polícia vem de uma universidade, é superdotada
e muito experiente em mídias móveis e tecnologia digital em geral. Em
2010, os pais da jovem investigadora (então com dezoito anos de idade)
desaparecem sem deixar vestígios. O único vestígio deles são vídeos
que, inexplicavelmente, aparecem nas telas conectadas à internet. Outras
plataformas e conteúdos se somam se complementam, principalmente
através de cabines abertas ao público, disponíveis em pontos urbanos
de grande movimento de pessoa. A cabine “escaneia” as pessoas que em
alguns momentos da série aparecem com figurantes que efetivamente
interferem na narrativa.
Verifiquemos agora como essa história pode receber os elementos
configuradores da narrativa transmídia. As personagens originais da
história permanecem nos dados para exercer certa influência na obra.
Dela, a história principal estará em uma série de TV. Por si só, a história
já tem uma premissa que corresponde a um primeiro elemento que é a
história complexa. Estamos diante de uma narrativa, a do fugitivo no tempo
presente, sobreposta à outra narrativa, a do grupo de amigos no tempo
passado. O que muito facilita a aplicação do primeiro elemento elencado
acima: a divisão da história em partes. Essas duas histórias podem ser
apreciadas em um mesmo meio de comunicação, por exemplo uma série
de TV, como o seu diálogo entre os tempos dos núcleos narrativos.
Cada uma dessas histórias tem as suas referências no passado, dada a
habilidade em narrativa complexa do autor Bioy Casares. Correspondendo
ao segundo elemento, as referências ao passado de cada narrativa
poderiam ser conhecidas em sites, blogs, etc. O recurso de utilizar
mitologias, mitos, folclore pré-existentes nos oferece um manancial de
estímulos narrativos, como: o Ciclope, da Odisseia de Homero; o efeito
da pintura de Roderick Usher que subtrai a vida de Lady Madeline, em A
queda da casa de Usher, de Edgard Allan Poe; ou o tipo de raio laser que
digitaliza Kevin Flynn e o transporta para o mundo virtual no romance
familiar hipermoderno Tron, dirigido e escrito por Steven Lisberger. Sobre
a condição de parecer real o livro foi escrito com essa intenção, em
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