Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

um texto de 2003, cita alguns exemplos como a Odisseia de Homero, a
história de Jesus contada na Idade Média, a saga da Terra Média de J.
R. R. Tolkien (JENKINS, 2006: 107). The Blair Witch Project (de Danie
Myrick e Eduardo Sanchez, 1999), um projeto independente de baixo
orçamento, introduzido por um intenso trabalho de repercussão na web e
na TV a cabo, com documentário falso (mockumentary), e concluído com
a projeção do filme nas salas de cinema. Outro projeto representativo
para essa investigação é a cine-série The Matrix (1999-2003), criada pelos
irmãos Andy Wachowski e Lana Wachowski, iniciado com um longametragem
de um total de três, permeados por animes e games.
Iniciado em 1997, Pokémon tem, até o momento, quatorze temporadas,
mais de 702 episódios, sites oficiais, sites de fãs, mais de dez longasmetragens,
mais de cinquenta games, cards, etc. Por sua vez, Yu-Gi-Oh!
de 2000 até o momento, tem três temporadas, 558 episódios, mangás,
três longas, jogos de tabuleiro, dez livros, vinte e um games, cards, etc. E
vale lembrar que em ambos os casos as histórias são complementares de
mídia para mídia. Um projeto pode não nascer como transmídia, mas as
oportunidades de ampliação da história vão surgindo depois de ele ter-se
iniciado. Assim foi com a série de TV Lost (2004–2010), de J.J. Abrams,
Jeffrey Lieber e Damon Lindelof: inicialmente não era transmídia, mas foi
adotando outras plataformas e narrativas complementares com a intenção
de manter o interesse pela série junto ao público durante o período entre
as temporadas. Por outro lado, a série de TV Heroes (2006–2010), de Tim
Kring, foi desde o início um projeto transmídia.
Há a ideia de um mapeamento do mundo narrativo sugerido
por Jill Golick. Com mais de vinte anos de experiência na indústria da
televisão, para a qual já criou e produziu quatro séries digitais interativas,
a professora de Roteiro para Televisão e Narrativa Transmídia, na York
University, compreendeu que a narrativa transmídia, ou story universe
(GOLICK, 2010), é composta de um história principal, ou a grande
aventura, imediatamente cercada por histórias complementares, tais
como: histórias de personagens secundários e/ou os seus próprios pontos
de vista da história principal, contribuições de fãs, como vídeos, fotos,
trilhas sonoras, conteúdos criados por fãs e/ou fan fictions, cenas de
bastidores e/ou making of, mitologias, histórias reais, músicas, histórias
de storyverse (conexões criadas entre as histórias complementares) e/
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