Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

Baiano. Outra característica espacial é a permanente referência ao mar,
que aparece em muitas cenas, às vezes compondo uma paisagem de
fundo, e representando simbolicamente o universo da personagem Sereia.
Esteticamente, a minissérie, ainda que seja uma trama policial, traz uma
fotografia mais luminosa, diurna, com muitas cenas externas, o que de
certo modo se vinculada a uma imagem mais disseminada de Salvador,
uma cidade solar, normalmente associada à praia, carnaval, alegria,
festividades, etc. A espacialização da obra se caracteriza, então, por alternar
ambientes externos abertos, que mostram uma cidade histórica situada às
margens do mar, e ambientes fechados com funções bem precisas: a casa
de Sereia como espaço de intimidade; a casa de Augustão como lugar de
trabalho e de descobertas acerca da investigação; a casa da Mãe de Santo
Marina como ambiente místico, das confissões e dos conflitos espirituais.
Destaca-se o fato de que a Mãe de Santo Marina, personagem forte na
história, é a guia espiritual de Sereia, que, por sua vez, tem Iemanjá
como entidade protetora, elementos simbólicos que indicam a presença
do candomblé e da cultura afro-brasileira no universo ficcional.
Outro aspecto que reforça a questão cultural de Salvador é a trilha
sonora, composta não só por sucessos da axé music, como também
por clássicas composições de cantores baianos. A música incidental é
quase sempre marcada pelo som dos atabaques e por ritmos associados
à música afro.
O primeiro capítulo de O canto da Sereia começa de forma onírica,
com imagens distorcidas de fogo e do que parece ser um homem
queimando algo como um caderno, em que se pode ver o nome “Sereia”
escrito na capa. Alguém chama pelo nome “Augustão” e a imagem se
torna nítida, destacando em plano detalhe um caderno preto com um
“S” impresso na capa. Vê-se, então, Augustão saindo de casa às pressas,
carregando o caderno. Um fade out faz a transição para outra cena, que
se inicia com o som de chuveiro ligado. Surge na tela o letreiro “uma
semana antes”, pontuando um retorno ao passado e deixando em aberto
o tempo da cena inicial. Em dado momento do capítulo final, esta cena
inicial é retomada, e a conclusão da história parte deste ponto.
Ao longo dos quatro capítulos, a construção da minissérie se dá por
meio de flashbacks constantemente indicados por letreiros na tela (“três
anos antes”, “duas semanas antes”, etc.), o que demonstra uma necessidade
123