Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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complexos e humanizados, distanciando-se do maniqueísmo. A televisão<br />
se reinventou, incorporou aspectos de linguagem, estilística e estética de<br />
outros meios audiovisuais (cinema, vídeo e internet) e entrou em uma<br />
nova era, a da complexidade narrativa, baseada em “aspectos específicos<br />
do storytelling que aparentemente são inadequados à estrutura seriada<br />
que diferencia a televisão do cinema e também a distingue dos modelos<br />
convencionais de formatos seriados e episódicos” (MITTELL, 2012: 30-<br />
31). Segundo Esquenazi (2011), é nos anos 90 que as séries americanas<br />
se libertam de certas regras e modelos e, desde então, uma sequência de<br />
obras-primas – como as séries 24 horas, Lost e Família Soprano – foram<br />
sendo criadas, revolucionando a paisagem televisiva a partir do estímulo<br />
à inovação e à criatividade.<br />
Portanto, a ideia de inovação em produção seriada neste estudo<br />
pressupõe um conjunto de elementos relativos à estrutura formal, que tornam<br />
as narrativas mais complexas, tais como descontinuidade, não linearidade,<br />
embaralhamento (temporal e espacial) e fragmentação do conteúdo.<br />
Refere-se ainda a uma narrativa em estrutura modular, com profusão de<br />
personagens e de histórias que começam e não necessariamente terminam<br />
no mesmo episódio, podendo ser ou não retomadas posteriormente<br />
(CARLOS, 2006: 27). Outro fator de inovação decorre da abordagem de<br />
temas mais polêmicos ou mesmo ordinários, porém tratados de maneira<br />
menos óbvia. Também diz respeito à presença de personagens mais<br />
complexos do ponto de vista psicológico, coerentes em suas trajetórias<br />
pessoais, mas nem por isso previsíveis. Essas mudanças foram possíveis em<br />
função da efetivação de novas condições de produção, considerando que<br />
alguns canais inovaram ao possibilitar que seus roteiristas tivessem mais<br />
liberdade de criação (CARLOS, 2006: 22).<br />
Fundamental é ressaltar que as mudanças trazidas neste processo são,<br />
sobretudo, frutos de estratégias de mercado, pensando-se em como atrair<br />
mais público, mais audiência e mais patrocinadores, reconhecendo uma<br />
atividade econômica inserida na lógica das indústrias culturais.<br />
Considerando este cenário, como pensar a incorporação desses<br />
elementos às minisséries brasileiras?<br />
Todavia, antes de realizar essa verificação por meio das análises dos<br />
produtos, cabe ainda discorrer sobre outro fenômeno contemporâneo<br />
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