Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural

complexos e humanizados, distanciando-se do maniqueísmo. A televisão
se reinventou, incorporou aspectos de linguagem, estilística e estética de
outros meios audiovisuais (cinema, vídeo e internet) e entrou em uma
nova era, a da complexidade narrativa, baseada em “aspectos específicos
do storytelling que aparentemente são inadequados à estrutura seriada
que diferencia a televisão do cinema e também a distingue dos modelos
convencionais de formatos seriados e episódicos” (MITTELL, 2012: 30-
31). Segundo Esquenazi (2011), é nos anos 90 que as séries americanas
se libertam de certas regras e modelos e, desde então, uma sequência de
obras-primas – como as séries 24 horas, Lost e Família Soprano – foram
sendo criadas, revolucionando a paisagem televisiva a partir do estímulo
à inovação e à criatividade.
Portanto, a ideia de inovação em produção seriada neste estudo
pressupõe um conjunto de elementos relativos à estrutura formal, que tornam
as narrativas mais complexas, tais como descontinuidade, não linearidade,
embaralhamento (temporal e espacial) e fragmentação do conteúdo.
Refere-se ainda a uma narrativa em estrutura modular, com profusão de
personagens e de histórias que começam e não necessariamente terminam
no mesmo episódio, podendo ser ou não retomadas posteriormente
(CARLOS, 2006: 27). Outro fator de inovação decorre da abordagem de
temas mais polêmicos ou mesmo ordinários, porém tratados de maneira
menos óbvia. Também diz respeito à presença de personagens mais
complexos do ponto de vista psicológico, coerentes em suas trajetórias
pessoais, mas nem por isso previsíveis. Essas mudanças foram possíveis em
função da efetivação de novas condições de produção, considerando que
alguns canais inovaram ao possibilitar que seus roteiristas tivessem mais
liberdade de criação (CARLOS, 2006: 22).
Fundamental é ressaltar que as mudanças trazidas neste processo são,
sobretudo, frutos de estratégias de mercado, pensando-se em como atrair
mais público, mais audiência e mais patrocinadores, reconhecendo uma
atividade econômica inserida na lógica das indústrias culturais.
Considerando este cenário, como pensar a incorporação desses
elementos às minisséries brasileiras?
Todavia, antes de realizar essa verificação por meio das análises dos
produtos, cabe ainda discorrer sobre outro fenômeno contemporâneo
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