Televisão - Entre a Metodologia Analítica e o Contexto Cultural
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
Este livro tem sua origem no anseio de enfrentar uma dificuldade central para os Estudos de Televisão: como associar a metodologia analítica dos produtos televisivos com o conhecimento de aspectos contextuais? Análise e síntese – a combinação desses dois procedimentos cognitivos nunca é tão fácil quanto parece. Mais difícil ainda configura-se no caso dos Estudos de Televisão.
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No que diz respeito aos formatos seriados já consagrados na televisão<br />
brasileira, destaca-se a telenovela clássica, o formato mais extenso da<br />
TV, que em média possui 150 capítulos. Por sua extensão é, em geral,<br />
considerada uma obra aberta, passível de reformulações em função<br />
da audiência, por exemplo. A minissérie, por sua vez, é considerado<br />
o formato “mais completo do ponto de vista estrutural e o mais denso<br />
do ponto de vista dramatúrgico” (BALOGH, 2002: 96) e, no Brasil, é<br />
geralmente exibida após às 22h, pressupondo um público mais exigente.<br />
As mais longas chegam a ter mais de trinta episódios (BALOGH, 2002).<br />
Considerando que na televisão brasileira prevalecem as telenovelas e<br />
as minisséries, esses formatos já se apresentam como característicos de<br />
nossa tradição audiovisual. No contexto da TV norte-americana, contudo,<br />
o modelo que prevalece são as séries com capítulos semanais e divididas<br />
em temporadas que, se bem-sucedidas, podem durar anos 70 . Na tentativa<br />
de articular uma categorização das narrativas seriadas na TV, Esquenazi<br />
define como minisséries (na acepção americana) as ficções desenvolvidas<br />
e terminadas em poucos episódios, estando no limite do universo das<br />
séries: “o desfecho anunciado, a unidade de uma história mesmo que<br />
contada em várias histórias parecem incompatíveis com o projeto tanto<br />
cultural como econômico das séries televisivas” (ESQUENAZI, 2011: 29).<br />
É sabido que a TV norte-americana tem passado por uma nova fase,<br />
principalmente em função da renovação de suas séries ficcionais que,<br />
pelo menos desde o fim dos anos 90, trazem novas propostas estéticas,<br />
narrativas, temáticas e formais (ESQUENAZI, 2011; CARLOS, 2006;<br />
MARTIN, 2014). Tais mudanças vêm sendo protagonizadas especialmente<br />
pelos canais fechados, como a HBO, que atuam também como produtoras.<br />
A partir da década de 90, majoritariamente na indústria audiovisual norteamericana,<br />
observa-se claramente a intensificação de um fazer televisivo<br />
que incorpora experimentações e inovações, destacando-se dos modelos<br />
e tradições às quais produtores e consumidores estavam acostumados.<br />
As tramas se tornaram verdadeiros emaranhados, os arcos narrativos<br />
passaram a se desenrolar em camadas, os personagens se tornaram mais<br />
70<br />
Ainda que essa forma de consumo semanal esteja sofrendo modificações em função das novas plataformas<br />
digitais online de exibição de filmes e séries – um modo de consumo estabelecido por plataformas por demanda<br />
(video on demand – VOD), porém já iniciado pelos fãs por meio da prática dos downloads de arquivos – esse<br />
aspecto não será considerado aqui.<br />
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