Notas sobre criação audiovisual, Via: Ed. Alápis

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um pouco adiante em termos da ação. É pela proximidade das
ações que as entendemos como paralelas. Paralelas e devido ao
tipo de corte invisível, como já foi dito.
O cineasta russo Serguei Eisenstein buscava, ao contrário,
tornar visível o corte. Ele reconhece a contribuição de Griffith
para dois procedimentos presentes na montagem por ele denominadas
métrica e rítmica. A métrica referindo-se ao comprimento
de cada plano utilizado e a rítmica relacionada à construção da
temporalidade do filme como um todo. Mas propõe a montagem
vertical e a intelectual, na qual seria alcançada a quarta dimensão
do cinema. Inspirado pelos ideogramas chineses, nos quais as
palavras são como imagens das coisas e o sentido é dado pela
justaposição dessas imagens. Assim, muitos primeiros planos utilizados
por Eisenstein não visam chamar a atenção para um objeto,
não são ponto de vista de personagem, mas intervenção do
diretor de modo a propor uma espécie de qualidade. Na verdade
são metáforas políticas e sociais. Como na cena do Encouraçado
Potemkin em que um padre segura um crucifixo e o bate na mão
como se este fosse um martelo. Quando o navio é tomado, a cruz
voa até o chão e entra na madeira como se fosse uma faca ou
objeto cortante. Vale lembrar que a igreja como poder apoiava o
regime que oprimia aqueles trabalhadores.
Em linhas gerais, pensar a montagem em termos de uma
quarta dimensão implica em esquecer noções absolutas e considerar
a coexistência de diversos espaços produzindo sentido na
obra audiovisual. A construção de sentidos se dá pela justaposição
das imagens, como nos ideogramas. Eisenstein pretende
alcançar com o seu cinema harmônico “a representação visual
de conceitos abstratos” (Eisenstein 1929/1986: 168). Os objetos
dispostos na tela seriam como “dois braços infinitos que se
encontram, como dizemos, no infinito” (Eisenstein 1929/1986:
174). Onde fica o espaço infinito? O que é o infinito? Ele brinca
com o uso da expressão infinito, pois “ninguém nunca visitou uma
região tão distante”. Esse infinito é uma dimensão da percepção,
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