Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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divertir e entreter, as vozes humanas oferecem outro quadro de referências afetivas, outra forma de aproximação com os personagens e outra maneira de compreendêdos. As vozes introduzem sensibilidade e humor no admirável mundo dos gráficos 3D, elas dão algum sentido e alguma razão às imagens dos videogames, muitas vezes gratuitamente violentas. À frieza das imagens virtuais, as vozes se contrapõem com o calor do corpo vivo e mortal. “Polígonos e avatares adquirem uma nova dimensão, uma nova personalidade, como se um corpo humano pudesse preencher e respirar dentro de um boneco” (Arvers, 2010: 231). Uma vez que os videogames em geral não trabalham com diálogos orais, eles desenvolveram poucos recursos de articulação de boca para os personagens. Isso torna muito difícil o trabalho de dublagem na machinima e também explica a predominância de cenas em voz-offe voz-over, além de diálogos anotados apenas em forma de subtítulos (como em The French Democracy). Uma série como Bill et John (2007), por exemplo, utiliza apenas imagens de aviões extraídas de um game de simulação de voo militar chamado Lock on: Modem Air Combat. Mas os realizadores (que se denominam Kik Beb & Seb) imaginaram uma ficção em que dois pilotos estariam no interior dos aviões, sem que, todavia, nós os possamos ver, pois deles só ouvimos os diálogos trocados no ar, em off, através de aparelhos de intercomunicação. Os diálogos são hilariantes e absurdos, cheios de palavrões obscenos, o que quebra a secura e a frieza dos jogos de guerra. No fundo, a série francesa Bill et John parte de um game belicista para desconstruí-lo e obter como resultado vários “filmes” decididamente anti-bélicos. A série também parodia vários filmes de guerra ou de aventura aérea, como Top Gun (1986), Dr. Strangelove (Doutor Fantástico, 1964) e 2001: A Space Odissey (2001: Uma Odisséia no Espaço, 1968), exigindo, portanto, certo conhecimento de cinema para que os diálogos possam ser apreciados. Nem todos os vídeos machinima podem ser considerados “filmes” no sentido narrativo usual do cinema. Dr. Strangeman (2008), de Xanatus, é, por exemplo, uma debochada paródia do célebre filme de Kubrick Dr. Strangelove (com algumas pitadas de 2001) e, curiosamente, um machinima em preto e branco! O grupo multimídia francês Les Riches Douaniers é conhecido por um trabalho de natureza mais poética, que lembra a sensibilidade cromática, rítmica e sonora da videoarte (como, por exemplo, em Sonate pour la désespérance d’unpetit héros, 2007). Mas uma das obras mais criativas do machinima é um curta denominado Jurnp ofthe clones - 1KProject II (2006), assinado por BlackShark. Com música de Moby e criado a partir de um videogame online chamado Trackmania de simulação de corrida de carros, o realizador interfere na física do programa para modificar os seus parâmetros de gravidade, de modo que os carros literalmente “voam” pelo ar depois de se chocarem uns contra os outros aos milhares. Completamente surrealista. Os vídeos machinima constituem uma curiosa surpresa no mundo dos videogames e também uma inovação no campo do cinema, que parecia paralisado por uma certa inércia criativa. Eles também parecem comprovar que uma tecnologia é definida não apenas pelos seus produtores, mas também pelos seus usuários, que podem redirecionar as suas funções através de um uso diferenciado. Isso aconteceu também com o videotape 97
e o videocassete em suas versões portáteis, que foram desenhados originalmente como monitores para treinamento em empresas e esportes, mas acabaram se transformando em motores de uma grande revolução cultural a partir de um uso desviante e mais avançado por parte da comunidade de seus usuários. Isso quer dizer que os consumidores e usuários têm também parte ativa na formatação, modificação e redirecionamento das tecnologias que usam. Os estudos mais recentes sobre tecnologia estão dando atenção não apenas aos usuários como consumidores passivos, mas também como parte do processo de inovação (Lowood, 2008: 179). A relação entre produtor e consumidor não é, nem nunca foi, uma relação vertical, autoritária, disciplinadora do gosto, mas antes um processo de negociação, em que nenhuma das partes detém a verdade final. Referências bibliográficas: ARVERS, Isabelle . “Cheats or Glitch?: Voice as a Game Modification in <strong>Machinima</strong>”. In: NEUMARK, Norie et alii. Vocal Aesthetics in D igital Arts and M edia.! Cambridge: The MIT Press, 2010. LOWOOD, Henry. “Found Technology: Players as Innovators in the Making of <strong>Machinima</strong>”. In: McPHERSON, Tara .D ig ital Youth, Innovation, and the Unexpected. Cambridge: The MIT Press, 2008. RODOWICK, D. N.. The Virtual Life o f Film. Cambridge: Harvard Univ. Press, 2007. 98
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