Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

de£juake, eles conseguiram a façanha de “quebrar” a câmera subjetiva do jogo (que é um
firstperson shooter) e construir Diary o f a Camper em terceira pessoa, desconfigurando a
característica do gênero em primeira pessoa.
Em 2005 Peter Molyneux, diretor do Lionhead Studios na Inglaterra, lançou
The Movies, que era, de um lado, um videogame que simulava um estúdio de cinema de
Hollywood e, de outro, um conjunto de ferramentas que permitia ao usuário criar “filmes”
animados em computador através da manipulação de personagens e cenários disponíveis
no pacote. O sucesso não foi muito grande entre os jogadores, pois The Movies não era exatamente
um jogo no sentido clássico do termo, mas o pacote atraiu outro tipo de público,
mais interessado nas ferramentas. A verdade é que, apenas dois meses após o lançamento
do programa, o website da Lionhead já disponibilizava cerca de 3.000 “filmes” realizados
com o The Movies, sem falar nos vídeos que foram depositados em outros sites. A explosão
dos vídeos machinima despertou a indústria dos videogames para uma demanda reprimida
da qual ela ainda não tinha se dado conta e, como consequência, a atual safra de
videogames já inclui um módulo que permite ao jogador gravar a performance do jogo em
um arquivo MPEG para depois poder editá-lo, musicá-lo, dublá-lo e salvá-lo num DVD.
Em 2004, a segunda versão de The Sims já incluía um pacote completo de ferramentas
para transformar o game em um “filme”. Um dos grandes sucessos do machinima foi um
seriado chamado The Awakening (que começa em 2006), de April Hoffmann, inteiramente
realizado no interior de The Sims 2, com os recursos de vídeo oferecidos. O seriado
transformou o game numa hilariante soap opera sobre o American way oflife.
Além dos videogames, os vídeos machinima podem utilizar também outros recursos
audiovisuais em formato digital, como os mundos virtuais. My SecondLife (2007), de
Douglas Gayeton, por exemplo, foi realizado “dentro” do próprio Second Life e narra a história
de um executivo que ficou preso nesse mundo virtual e não conseguia mais voltar ao
mundo “real”. E interessante observar ainda que a maioria dos realizadores de machinima
não tem habilidades apenas nos videogames. Muitos deles demonstram conhecimentos
bastante refinados em estética do cinema e da televisão, técnicas de dramaturgia, direção
de arte, iluminação, enquadramento, combinação imagem/som, dublagem com sincronismo
labial e outros elementos expressivos que fogem do escopo dos videogames, sem
falar daqueles realizadores que vão buscar no cinema experimental e na videoarte as suas
fontes de inspiração. Um exemplo seria Red Dead Redemption (2010), de John Hillcoat,
produzido “dentro” do videogame de mesmo título.Trata-se de um western clássico, com
todos os elementos prototípicos do gênero e poderia ter sido perfeitamente dirigido por
um Sérgio Leone. Já The Trashmaster (2011), de Mathieu Weschler, baseado no game
Gr and Theft Auto, é um painel macabro do submundo noturno de Nova York, com toda
sua violência e apelo sexual que poderia tranquilamente ser um filme de Quentin Tarantino
ou Martin Scorsese.
O potencial criativo e até mesmo político do machinima foi demonstrado através
do vídeo The French Democracy (2005), de Koulamata (pseudônimo de Alex Chan).
95