Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Máquina de animação
Arlindo Machado
Comenta-se que Apocalypse Now (1979) foi um dos filmes mais difíceis de serem realizados,
levando o cineasta Francis Ford Coppola a tal limite de esgotamento, que ele chegou a
pensar em suicídio em alguns momentos. Filmado em exteriores nos lugares mais inóspitos das
Filipinas, o filme gerou uma grande quantidade de atores e técnicos picados por serpentes ou
acometidos de malária e febre amarela, precisando ser transportados urgentemente aos EUA
para tratamento. Um dos atores (Martin Sheen) teve um infarto durante as filmagens. Tudo
dava errado: a massa de soldados deveria vir caminhando pelo pântano, acompanhada pelos
helicópteros por cima, mas cada vez que repetiam as tomadas, os helicópteros ou os soldados se
atrasavam e nunca conseguiam sincronizar os movimentos. Quando terminaram as filmagens,
Coppola começou a se perguntar seriamente se aquilo era maneira de fazer cinema, com aquela
quantidade gigantesca de gente para comandar, cuidar e dar de comer, com aqueles equipamentos
pesados e dezenas de caminhões para transportá-los. Parecia que nada havia mudado
desde Lumière e Griffíth; o cinema continuava a ser um artesanato pesado e caro; a câmera
ainda era mecânica e usava suporte fotoquímico de registro semelhante, em essência, ao que
Niépce utilizou para inventar a fotografia no começo do século XIX; a própria economia do
cinema era arcaica, baseada em salas de teatro e espectadores que compravam ingressos para
entrar. Coppola começou então a imaginar um futuro próximo em que um Apocalypse Now
2.0 pudesse ser realizado de forma inteiramente diferente, todo ele modelado e animado em
computador, sem precisar de soldados, nem de helicópteros, nem de pântanos, nem de atores
ou técnicos, nem sequer de câmeras, tripés, equipamento de iluminação, nem nada. O cineasta
encomendaria os personagens e cenários a programadores, juntaria todos eles no seu computador,
animaria, editaria, faria tudo em casa, de pijamas e com um copo de whisky ao lado, sem
risco nenhum de malária, serpentes, infarto ou suicídio.
Bem que Coppola tentou alguma coisa nessa direção em sua obra seguinte, One from
theHeart (Do Fundo do Coração, 1982), concebida para ser um filme de estúdio, narrando
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