Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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Machinima é um fruto da cultura hacker voltada para o debate de formas estandardizadas de invenção audiovisual. Henry Lowood, referência obrigatória na área, traz questões caras aos estudos de autoria, tecnologia, linguagem e circuitos de produção artística a partir dos meios digitais, especificamente, o videogame. “Um estudo sobre tecnologias, técnicas e temáticas” de Daniela Kutschat, Ricardo Nakamura e Luciana Abe recupera a heterogeneidade dos processos e recursos técnicos utilizados na produção dessa forma midiática. O texto de Patrícia Moran apresenta o aspecto auto-referencial das obras e a postura política dos realizadores, como estratégia de jogo, criação e apropriação em ambiente digital. Michael Nitsche posiciona a prática do Machinima no contexto das experiências criativas e artísticas contemporâneas e seu potencial intermidiático. Elege o cinema, a televisão e a performance teatral como matrizes formadoras do Machinima. Arlindo Machado entende a tecnologia a partir de sua apropriação e uso. Neste ensaio provocativo, trata o Machinima como uma alternativa de cinematografia em tempos de “web 2.0”. Na segunda parte da publicação, reunimos textos sobre as questões poéticas do Machinima, seus processos técnicos de produção, relações com linguagens e meios anteriores ao ambiente digital. Esses textos tornam evidente a marca da materialidade digital no Machinima e sua impressão nos trabalhos. Em “A questão não é o que é Machinima?’ mas por que Machinima?”’ de Janaina Patrocinio, a noção de “exercícios do olhar” entende o processo de criação como (re)programação de sua visualidade. Experimentar linguagens e arranjos audiovisuais são assim compartilhados com a audiência. Isabelle Arvers chama a atenção para a inventiva prática de Mo d sonoro no Machinima. Eduardo de Jesus em “Algumas idéias iniciais sobre o espaço-tempo dos machinima” discute estratégias utilizadas para a construção de uma representação espaço-temporal em diálogo e ruptura com o videogame, matriz geradora do Machinima. Na interseção entre linguagens e meios, Renata Gomes discute a presença do referencial cinematográfico nas produções e problematiza a porosidade das fronteiras entre cinema, vídeo e Machinima. Finalmente, encerramos a publicação com práticas e processos compartilhados por outras formas expressivas do meio digital. Gabriel Menotti toma como ponto de partida o gesto inaugural do Machinima, o registro do jogo, para discutir o desdobramento dessa prática como traço marcante da própria cultura gamer. Marcus Bastos, com experiências do início da década de 90, repensa nosso tempo, em que todo ambiente digital abre-se para a ação dos sujeitos se apropriarem do fluxo contínuo de imagens que povoam as redes digitais, recombinando-as noutras obras em tempo real. No Manifesto “Anymation”, o realizador de Machinima Tom Jantol torna pública sua visão sobre o processo criativo inaugurado pelo Machinima, que marca toda criação 7
artística a partir da digitalização. Jantol apresenta com o termo “anymation” uma instigante abordagem do meio digital, onde tudo (any) pode ser animado e tornar-se matéria- -prima para a criação artística. A diversidade de questões e abordagens do Machinima aponta caminhos para investigações futuras. Esperamos com esta publicação inaugural contribuir para o fortalecimento da pesquisa sobre formatos audiovisuais pouco explorados e conhecidos.
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