Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

French Democracy foi um marco ao simplificar tecnicamente a criação e difusão de vídeo
produzido a partir de um ambiente virtual sobre a luta e discussão do ódio racial que, nos subúrbios
de Paris, provocava violência e tumultos nas ruas. Tal produção fez das ferramentas
do jogo e da Internet um espaço para militância e protesto político.
A grande imprensa mantinha-se em silêncio sobre a repressão aos imigrantes, o vídeo
disponibilizado na Internet por um jovem imigrante de vinte anos levou o debate ao mundo
ao ser discutido pela MTV, The Washington Post, USA Today, Business Week e o Libération
(2008: 166-167). o mérito de Koulamata, pseudônimo de Alex Chan, foi produzir em discurso
direto, com recursos expressivos simplórios, um vídeo no calor da hora de um debate
em processo: a violência advinda do problema secular da discriminação aos imigrantes. Está
na resposta à violência policial e tumulto nas ruas o mérito do vídeo, com um provocante
título: The French Democracy. Até então, os jovens realizadores de Machinima não haviam
enfrentado problemas sociais dessa envergadura, alguns vídeos já haviam tratado de questões
políticas, mas não de uma forma direta e alinhados a uma situação conjuntural. O viés político
de alguns dos trabalhos passa pela crítica a instituições como as forças armadas no hilário
Bill et Jonh, desenvolvido no já citado simulador de voo. Em Red vs Blue a guerra também
é problematizada nas falas dos personagens. Em ambos prevalece o tom de chiste. Não se
referem a nenhum acontecimento específico, mas a situações genéricas.
The Movies, utilizado por Chan, foi criticado em fóruns por se tratar de um recurso
de realização que aniquilava um dos princípios dos primeiros trabalhos, a performance em
tempo real das habilidades do jogador-realizador de avançar nas diversas fases do videogame.
Se o Machinima havia surgido da gravação da tela demonstrando a perícia de jovens
hackers-jogadores-realizadores, se a competência como resultado de dedicação, destreza
e treino foram varridos pelo The Movies, é louvável o alarido da comunidade. Eis um paradoxo,
pois o jogo The Movies possibilitou a aceitação do Machinima nos círculos da
política oficial ao encarnar um problema social e ganhar visibilidade na grande imprensa
e, como um vírus perverso, representou uma pequena vitória da indústria por se tratar de
um produto facilitador da animação com objetos, o que modificaria de maneira definitiva,
até segunda ordem, a produção do Machinima.
Essa modalidade de criação traduz uma mudança em processo, tanto por parte do
produtor, quanto do consumidor. Representa a capacidade da sociedade de informação
capitalizar os desafios colocados por seus usuários, fazer dos invasores aliados e transformar
o uso dos hackers do motor do game em produto novo do comércio. Nesse caso, o
desafio pontual ao status quo por meio do enfrentamento das normas da indústria não
ameaça nem chega a demover poderes, pelo contrário, responde à demanda de novos produtos.
O Machinima testemunha assim, a velocidade da indústria em transformar gestos
de rebeldia em mercadoria com interface amigável.
A formalização crítica e teórica sobre esse campo de criação audiovisual também
caminha no calor da realização. Os trabalhos são pensados pelos realizadores enquanto
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