Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

atuam. O vídeo se aproxima da Internet em termos visuais. Boxes lembram sistemas de janelas
com os recursos dos programas, as janelas abertas provocam mudanças de deslocamento
nos personagens ou cenários. Em Wizard o f Os, personagens como um robô e um peixe com
a pele coberta de letras movem-se sobre páginas escritas que rolam horizontalmente. Personagens
e fundo coexistem no mesmo espaço visual, mas sem qualquer relação de significado
ou de composição gráfica, tendo em vista a narrativa. Não se respeitam escalas ou direção dos
objetos em quadro, cada um tem um caminho próprio. A passagem entre as paisagens usa
recursos de efeitos especiais que lembram o morphing, em que há a dissolução de um espaço
em outro, de natureza completamente diferente: de paisagens com neve ao motor de uma
máquina. A fantasia do filme 0 mágico de Oz é estruturada pela simultaneidade de acontecimentos
e pela mistura de imagens realistas e repletas de artifícios em termos de visualidade,
movimento, deslocamento em espaços inverossímeis etc.
No vídeo The remake 7, também de Jantol, há uma releitura de 0 Garoto, de Charles
Chaplin. Do diálogo entre Chaplin e o autor do Machinima abre-se um espaço para
a discussão da refilmagem e de estratégias de representação caras a certo cinema, como o
realismo. Chaplin pergunta: “Por que refazer o filme? Há algo de errado com o original?”
Ao que Tom responde não ser este suficientemente real. “Você pode me dar um exemplo
de... suficientemente real?”, pergunta Charles. Uma ironia perpassa a resposta, pois a nova
versão se passa dentro de uma máquina repleta de artifícios, como a construção de uma casa
para Charles, que observa tudo enquanto lê o jornal. O diretor do Machinima representa-se
como uma máquina. Sua pele parece de metal envelhecido, seu movimento é mecânico e a
voz de lata. Chaplin e o Garoto ora são uma tela, ora um corpo com uma tela como cabeça.
Criador e criatura movem-se por entre as engrenagens. Tom provoca um incêndio e a história
segue pontuada de poesia e incidentes. A obra de Jantol merece estudo mais acurado
sobre os trânsitos entre animação, ficção e Internet. Suas fisionomias bem cuidadas remetem
a arquétipos do mundo fantástico e das artes. Entre programas distintos, personagens variados
e atitude de resistência à estandardização como realizador de Machinima ou de animação,
Jantol cria uma obra ímpar. A partir do jogo, os vídeos começaram a ser feitos; no jogo,
os vídeos continuam não apenas como disputa, mas como crítica e postura.
Outro trabalho singular que destoa da auto-referencialidade dos Machinimas é The
French Democracy (2005) de Koulamata 78. Ao estabelecer diálogo não só com a indústria
do videogame ou com seus pares, o vídeo trouxe uma dimensão de denuncia política para
realizações a partir de games. Koulamata atiçou a grande imprensa ao conferir visibilidade e
lastro político ao Machinima. Foi produzido no jogo The Movies, que traz um pacote de dados
para animação, contando com estúdios, personagens em pequenos loopings, texturas etc.
O vídeo de Koulamata não se alinha à gênese do Machinima de invasão ao motor dos jogos
ou de captura da tela para exibição do desempenho do jogador, utiliza-se de uma ferramenta
acessível e de fácil manuseio criticada por realizadores da velha escola. Paradoxalmente, The
7 http://vim eo.com /userl93906/videos
8 http://www. archive.org/details/thefrenchdemocracy
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