Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

a parte dura das máquinas, entram em contato com estruturas de conhecimento desses objetos
inteligentes e da inteligência. O primeiro diálogo se dá com esse saber materializado
na máquina. Os realizadores-jogadores trocam informações com os repertórios contidos
nos engines. O segundo momento é o de subversão do uso previsto de códigos e modelos,
um gesto produtor de novas formas pela alteração de sua base matemática e combinação
de “pedaços de informação”.
Flusser destaca como os output das máquinas geram modelos de criação em que o
ponto de partida já não é mais a página em branco. Parte-se, agora, de módulos. As formas
expressivas desenvolvidas em ambientes passíveis de manipulação modificam a natureza e
o papel da imagem. Elas não são mais pontos de chegada, mas pontos de partida. Também
modificam-se conhecimentos e técnicas de trabalho. “As novas imagens não são apenas
modelos para futuros produtores de imagens, mas são, mais significativamente, modelos
para futuras experiências, para a valoração, para o conhecimento e para a sociedade.” (Flusser,
2008: 21) Como conseqüência, continua Flusser, “o universo imaginário da sociedade
é transformado, e o poder da imaginação faz com que a rigidez da circunstância, anterior
a produção de imagens, seja substituída por fluidez e maleabilidade” (Flusser, 2008: 21).
A maneira como os grupos se organizam também se modifica. Dificuldades técnicas
são discutidas e solucionadas coletivamente nos fóruns. A criação estética é compartilhada
entre realizadores chamados a participar como espectadores e críticos de trabalhos
ainda em fase de elaboração. Mostrar os trabalhos inacabados é comum no cinema ou
mesmo no vídeo, grupos de amigos são convidados para a discussão, mas a troca pela internet
amplia e modifica esses diálogos, como em Test Pinocchio de Tom Jantol. O realizador
disponibiliza no Vimeo 5 um trecho de um minuto e dezesseis segundos de um futuro trabalho
de seis minutos em desenvolvimento. O pedaço da animação postado há dois anos
ainda não foi concluído. Por ocasião do upload, o vídeo suscitou debates com realizadores
de Machinima como Layne Voom, Kate Fosk, Phil Rice e Ricky Groove. Comentários
laudatórios e sugestões sobre estratégias discursivas a serem adotadas trazem o debate para
o vídeo antes mesmo deste ter uma primeira estrutura definida. Há, assim, o compartilhamento
desde a gênese do vídeo.
Tom Jantol56 mistura programas de animação como o motionbuilder e o game H a lf
Life 2 que roda no engine Volve, ao qual ele agradece em seus vídeos disponibilizados em
Creative commons. Com um trabalho singular, Jantol modifica a noção de quadro do cinema
e vídeo. Apresenta uma visualidade para a passagem entre as cenas, ou melhor, para os
acontecimentos, semelhante ao rolamento de páginas de Internet. Desse modo, o avanço da
narrativa não se dá por cortes, por sobreposição ou por incrustação de elementos no quadro,
mas pelo deslocamento vertical ou horizontal da página. O pano de fundo de algumas das
cenas rola como se fosse um blog. Enquanto o fundo desce, objetos e personagens em 3D
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5 http://vimeo.com/57l3084
6 http://vimeo.com/user 193906/videos