Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Hoje em dia, a produção de machinima pode envolver recursos que relacionam as
três fases citadas por Lowood. Existem jogos, notadamente os de estratégia, que mantêm a
tradição dos arquivos de replay e, mesmo assim, frequentemente são convertidos para vídeo
e editados. Um exemplo dessas produções envolvendo múltiplas abordagens ocorre no jogo
online City ofHeroes (2004, Cryptic Studios e Paragon Studios). Nesse caso, a combinação
de ações orquestradas envolvendo múltiplos jogadores, gravação e edição de replays e edição
e pós-produção dos vídeos levam a resultados bastante elaborados (Figura 3).
Um ponto interessante é a relação entre os produtores de machinima e os desenvolvedores
de jogos. Como no caso dos game mods, existe um equilíbrio, às vezes instável, entre a liberdade
proporcionada pelos desenvolvedores (dos pontos de vista dos direitos de propriedade
intelectual e do custo de desenvolvimento de ferramentas de apoio aos “modders”) e o apoio
da comunidade de fãs do jogo. Conforme relatado por Lowood, uma decisão unilateral dos
desenvolvedores levou a uma completa mudança na forma de produção de machinima. Com a
existência Ac game engines gratuitos e de códigos abertos como OGRE e Panda 3D, foi possível
questionar sobre a inexistência de uma plataforma unificada para criação de machinima que
fosse criada e mantida pela comunidade e menos vulnerável à influência da indústria. Chang,
Chiu & Hung (2010) propõem uma ferramenta desse tipo e apontam a existência de algumas
alternativas. No entanto, observa-se a continuada utilização de jogos digitais como plataforma
para criação de novos machinimas, independentemente de tais alternativas.
Uma possível razão para isso pode estar ancorada na observação de Katie Salen (2006)
sobre a continuação do caráter amador da produção de machinima. Um exemplo disso é que,
com o passar do tempo, uma temática que permanece popular é a exploração de situações inusitadas
ou cômicas no ambiente de um jogo, o que requer, obviamente, o uso daquele jogo.
De uma forma ou de outra, autores especulam sobre a origem de machinima e sua
relação com as mídias e a tecnologia. Markus Wiemker (2009), por exemplo, afirma que
a produção de machinima só se viabilizou a partir do desenvolvimento de jogos de tiro em
primeira pessoa como Jduake ou Halfiife (1998, Valve); ou seja, por ocasião do surgimento
do game engine parametrizável, em que é possível modificar as informações do jogo sem a
necessidade de hackear o seu código executável.
Na realização de machinima, o jogador/criador gera eventos audiovisuais, cria personagens
e comportamentos, constrói e manipula pontos de vista e de imersão na cena em
tempo real e pode gravar o todo; é o diretor e editor da ação. Para a produção de machinima,
são utilizadas as mesmas ferramentas e técnicas que gamers utilizam para manipular
ou modificar games; os processos de pré-produção, produção e pós-produção podem ser
realizados facilmente em equipamentos domésticos. Em nosso estudo, foram identificadas
três formas de produção de machinima: a) de ação ao vivo; b) via programação e c) híbrida,
que mistura ambas. Na ação ao vivo, o jogador/criador controla um personagem virtual via
mouse, teclado ou outros dispositivos e assume o ponto de vista da câmera. Durante a gravação
ou na pós-produção podem ser incluídos, por exemplo, efeitos sonoros ou diálogos.
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