Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

limitadas pelo uso de games digitais como tecnologia “encontrada” para a produção de
filmes. Qualquer que seja a pertinência das afirmações que eu fiz em nome do uso inovador
e mantido pelos jogadores da tecnologia dos games, permanece o fato de que a maioria
das tecnologias e muitas das imagens, músicas e, em alguns casos, até textos permanecem
como propriedade intelectual contestada, graças a uma mistura de negligência benigna de
desenvolvedores de games, conteúdo criado pelos jogadores e outras fontes de conteúdo,
como música publicada comercialmente. Nesse início do desenvolvimento histórico de
animação em tempo real e produção de filmes baseados em games, o importante é que
os jogadores estão aprendendo como usar tecnologias de games de computador para desenvolver
novas práticas para se expressarem através do desempenho baseado no game. A
capacidade de um meio baseado em games de computador de ir além da auto-referência
está no centro das práticas dos jogadores que, como vimos, encorajam uma sensação de
co-propriedade (mesmo que isso seja enganoso em termos legais) e a liberdade de reproduzir,
reinventar e refazer. Essas práticas incluem a performance para outros jogadores, a
certificação de habilidades, mostradas ao serem executadas, e a aprendizagem multiplayer
através das redes de jogadores. Em particular, as práticas de performance que evoluem a
partir da demonstração como o momento chave nos mostram que “o jogo de alto nível”
81 é capaz de levar os jogadores de seu envolvimento profundo com games e tecnologia
de games para a descoberta de novos usos de tecnologia digital para aprendizagem, assim
como para produção cultural.
81 Henry Lowood, 2006; Andy Clarke and Grethe Mitchell, eds., Videogames and A rt: Intersections
and Interactions (London: Intellect, 2007), 59-79.
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