Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

associadas à atividade de jogar games de computador, aprender como jogados melhor e
descobrir qual a tecnologia que produz o que eles podem fazer. E importante ver a disponibilidade
já pronta de filmes baseados em games, evidente na produção de The French
Democracy, não só como uma validação dos games de computador como sendo culturalmente
expressivos. Ao invés disso, devemos ir mais fundo e descobrir por que jogar esses
games leva alguns jogadores a querer fazer filmes para outros jogadores e explorar tecnologias
encontradas independentes de gameplay. Embora a criatividade expressa através de
autoria, invenção ou propriedade intelectual seja importante, outros aspectos dos games
de computador como a tecnologia, a base para comunidades de jogadores ou o lugar para
técnicas e práticas de performance deram aos filmes de games seu significado específico.
Esses jogadores, que eu chamo de “jogadores de comunidade”, não são só criativos e teatrais,
mas também preocupam-se em exibir domínio da tecnologia e habilidades ciberadéticas
(cyberathletic). E importante reconhecer a performance expressiva e extrovertida
do jogador de comunidade pelo que ela é. Parte ator de palco, parte ativista, o jogador de
comunidade joga para outros jogadores. A complexa co-criação de machinima e outros
filmes baseados em games se beneficia da consideração do jogador não só como um “consumidor
que também produz” mas também como um “usuário que também inova”, e do
game de computador em si como uma tecnologia encontrada capaz de ser apropriada para
a nova aplicação de produção de filmes em tempo real. Uma importante questão trazida
pelo desenvolvimento de machinima é a capacidade dos usuários de uma tecnologia não
só modelarem seu desenvolvimento como também transformarem seu propósito e, com
efeito, criarem uma nova tecnologia a partir de uma já existente a partir de reuso para novo
propósito. O resultado foi mais do que a entrega de videoclipes de entretenimento, mais
até do que a criação de uma nova tecnologia de produção de filmes; incluiu mostrar como
fazer isso. Nesse sentido, a inovação central era a própria demonstração como paradigma
para aprendizado multiplayer movido pelo envolvimento com o jogo digital.
Vimos que a cultura de replay de filmes de games e screen capture complementou
o formato demo como a base para a produção de filmes baseados em games. Isso foi possibilitado
por um crescimento do seu apelo, principalmente através da substituição de
arquivos de game por formatos de filme que podiam ser baixados ou obtidos por stream,
e que qualquer um pode ver. Claro, conflitos podem surgir quando a doação de tempo,
esforço e invenção é envolvida com - e na verdade dependente de - tecnologias e conteúdos
desenvolvidos por empreitadas comerciais e artistas profissionais. Em machinima,
isso acontece quando um game fornece localidades virtuais, estúdios e câmeras, ou uma
canção pop serve de trilha sonora para um vídeo de dança. Para chegar a esses conflitos,
revisitarei um projeto de machinima que eu abordei em outros lugares, N ot Just Another
Love Story de Tristan Pope, feita com (e dentro de) World ofWarcraft (WoW) .74
74 Muito do que se segue em filmes de W oW é tirado de meu Storyline, Dance/Music, or
PvP ? Game Movies and Community Players in World ofWarcraji, Games & Culture 1 (Oct. 2006):
362-382.
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