Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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cou, os produtores de machinima não criam tecnologia própria, mas “pegam uma porção de tecnologias variadas e distintas - na maioria, coisas que surgiram do vídeo digital ou do mundo gamer - e juntam todas, usando suas várias capacidades para fazer filmes”. 73 Colocar machinima como uma tecnologia encontrada torna possível que nos afastemos da ideia de criatividade do usuário concentrada na invenção de novos artefatos para aquela que traça novos compromissos e usos dos jogadores, muitas vezes através do aprendizado de como juntar práticas importadas de outras atividades e contextos. A natureza híbrida de machinima como uma tecnologia readymade ou encontrada trouxe importantes implicações, conforme o novo meio se dividiu em uma variedade de espaços de mídia menos ligados à cultura hardcore de games de FPS. Como vimos, arquivos de vídeo são facilmente distribuídos na internet praticamente de graça. Significativamente, os filmes de machinima que se tornaram os mais populares com a audiência dependiam de um modo de produção bastante diferente dos filmes demo dejduake. Ao invés de captura no game, edição com ferramentas especiais, recompilação no formato demo e reprodução dentro do game, esses filmes seguiram o caminho desbravado pelo Huad Godda Tritin, capturando a tela em vídeo, editando o vídeo (com editores de vídeos não lineares como Adobe Premiere) e então distribuindo e visualizando esses filmes em formatos comuns de mídia. Ao invés de games de FPS, games de console e de múltiplos jogadores online tornaram-se as formas dominantes de produção de machinima baseado em screen capture. O primeiro grande sucesso foi “Red vs. Blue”, da Rooster Teeth, uma série de comédia agora em seu quinto ano, baseada nos games de Xbox Halo e Halo 2. Em 2006, números incríveis de títulos de machinima eram produzidos em games de múltiplos jogadores (World ofWarcraft), mundos virtuais (SecondLife) ou games que exportavam diretamente para vídeo (The Movies); em cada caso, a forma predominante de produção é a captura direta para um formato de vídeo. Os problemas criados pelo uso de screen capture como método dominante de machinima são muitos. Como o conteúdo da tela, que claramente inclui conteúdo e propriedade intelectual dos desenvolvedores, deveria ser licenciado e comercializado? Quem é o dono do produto artístico baseado em contribuições de uma mistura de fontes e criadores ? Que restrições podem ser impostas sobre a liberdade de expressão no caso de uma contestação da propriedade de recursos (não só da tecnologia) usados para criar esses filmes ? Os jogadores fizeram mudanças e melhoras nos softwares e recursos do game desde Spacewar! e Adventure. Tais modificações têm sido parte permanente da cultura de negócios do design de games desde o lançamento de DOOM. Essa é inegavelmente uma qualidade da cultura gamer que inspirou alguns observadores a valorizar essa criatividade como uma forma de resistência ao consumo passivo, ou como uma participação na criação de conteúdo. De fato, eu estive menos preocupado com uma avaliação estética de machinima do que com as formas como esse novo meio revela formas de criatividade e inovação 73 Hugh Hancock, Making <strong>Machinima</strong>: Part 1, machinima.com, 31 de julho de 2002. http://www.machinima.com/ article.php ?article=302. 41
Hitchcock. Spielberg. Tarantino. Guy with an Xbox. • • 0 [ ■ P L d4 * I h v t J T - n j I l D I * J f C flllrT RHHH ■" $..T.yww T V 2W fr H jr h '" i T j F lftrv J U U S * i H f l i *■ M l fcMM» « M l T1 * = . * Figura 8 Anuncio do <strong>Machinima</strong> Festival de 2006, Computer Gaming World. Numero 268 (Novembro de 2006): 73. 42
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