Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

cou, os produtores de machinima não criam tecnologia própria, mas “pegam uma porção
de tecnologias variadas e distintas - na maioria, coisas que surgiram do vídeo digital ou
do mundo gamer - e juntam todas, usando suas várias capacidades para fazer filmes”. 73
Colocar machinima como uma tecnologia encontrada torna possível que nos afastemos
da ideia de criatividade do usuário concentrada na invenção de novos artefatos para aquela
que traça novos compromissos e usos dos jogadores, muitas vezes através do aprendizado
de como juntar práticas importadas de outras atividades e contextos.
A natureza híbrida de machinima como uma tecnologia readymade ou encontrada
trouxe importantes implicações, conforme o novo meio se dividiu em uma variedade
de espaços de mídia menos ligados à cultura hardcore de games de FPS. Como vimos,
arquivos de vídeo são facilmente distribuídos na internet praticamente de graça. Significativamente,
os filmes de machinima que se tornaram os mais populares com a audiência
dependiam de um modo de produção bastante diferente dos filmes demo dejduake. Ao
invés de captura no game, edição com ferramentas especiais, recompilação no formato
demo e reprodução dentro do game, esses filmes seguiram o caminho desbravado pelo
Huad Godda Tritin, capturando a tela em vídeo, editando o vídeo (com editores de vídeos
não lineares como Adobe Premiere) e então distribuindo e visualizando esses filmes em
formatos comuns de mídia. Ao invés de games de FPS, games de console e de múltiplos
jogadores online tornaram-se as formas dominantes de produção de machinima baseado
em screen capture. O primeiro grande sucesso foi “Red vs. Blue”, da Rooster Teeth, uma
série de comédia agora em seu quinto ano, baseada nos games de Xbox Halo e Halo 2. Em
2006, números incríveis de títulos de machinima eram produzidos em games de múltiplos
jogadores (World ofWarcraft), mundos virtuais (SecondLife) ou games que exportavam
diretamente para vídeo (The Movies); em cada caso, a forma predominante de produção
é a captura direta para um formato de vídeo. Os problemas criados pelo uso de screen
capture como método dominante de machinima são muitos. Como o conteúdo da tela,
que claramente inclui conteúdo e propriedade intelectual dos desenvolvedores, deveria
ser licenciado e comercializado? Quem é o dono do produto artístico baseado em contribuições
de uma mistura de fontes e criadores ? Que restrições podem ser impostas sobre a
liberdade de expressão no caso de uma contestação da propriedade de recursos (não só da
tecnologia) usados para criar esses filmes ?
Os jogadores fizeram mudanças e melhoras nos softwares e recursos do game desde
Spacewar! e Adventure. Tais modificações têm sido parte permanente da cultura de
negócios do design de games desde o lançamento de DOOM. Essa é inegavelmente uma
qualidade da cultura gamer que inspirou alguns observadores a valorizar essa criatividade
como uma forma de resistência ao consumo passivo, ou como uma participação na criação
de conteúdo. De fato, eu estive menos preocupado com uma avaliação estética de machinima
do que com as formas como esse novo meio revela formas de criatividade e inovação
73 Hugh Hancock, Making Machinima: Part 1, machinima.com, 31 de julho de 2002.
http://www.machinima.com/ article.php ?article=302.
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