Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

os objetos encontrados que ele usou para trabalhos como A roda de bicicleta (1913) 69 e
A fonte (1917). Tenham eles permanecido ou não em suas formas originais, todavia, o
essencial era que o artefato não tinha sido criado para ou pelo artista, nem, geralmente,
para o propósito de exibição ou declaração artística. O artista seleciona objetos comuns e
dá a eles novo contexto ou propósito. A roda de bicicleta escolhida por Duchamp é como
qualquer outra. Mesmo se o artista não afirmar ter criado o artefato, ele cria algo novo com
a declaração visual ou conceituai que emerge de sua recontextualização.
Descrever machinima como uma tecnologia encontrada enfatiza algumas de suas
características como um uso criado pelos jogadores dos games de computador, tal como
a disponibilidade da tecnologia como readymade para um propósito que não é fazer filmes,
ou a facilidade com que os criadores de machinima partem para novos game engines
ou migram de técnicas de demos para captura de tela (screen capture). Hugh Hancock,
da Strange Company, gosta de citar William Gibson nesse aspecto, que “a rua acha seus
próprios usos para as coisas”. 6970 Ao mesmo tempo, há uma diferença importante. Na noção
artística do objeto encontrado, o processo de trabalho eleva o objeto como obra de arte e
lhe dá novo significado. O artista oferece uma revisão do objeto. Em machinima, a transformação
estimulada pelo processo artístico revisa a tecnologia que produz o artefato.
Não se alterando o game engine, mas transformando-se a tecnologia encontrada do game
engine em um engine de animação, ou seja, encontrando-se um novo propósito e contexto
para ele. Quando tecnologias são revisadas dessa forma inesperada, o usuário opera em um
espaço híbrido, misturando práticas aprendidas com a tecnologia encontrada, familiar, e
retrabalhando-as como uma aplicação dessas habilidades para novos propósitos. Paul Marino,
comentando sua experiência em filmes de £$uake como parte do 111 Clan, observou
que o trabalho desses projetos foi “uma combinação de jogar £puake multiplayer e gravar
um filme ao vivo”. A linguagem usada para descrever técnicas de machinima tornou-se
uma mistura da terminologia de games e de atuação, como ao se certificar que “key configs
estavam prontas e que nós sabíamos nossas deixas nos mapas”. 71 A recontextualização do
game de computador levou a uma formação de camadas de práticas. Os primeiros machinimas
“definitivamente precisavam de habilidades de mod”, 72 assim como as ferramentas
para capturar, editar e reorganizar arquivos que podiam ser visualizados pelo software do
game; trabalhos posteriores em games como World o f Warcraft possuíam, tipicamente,
facilidades como visualização de modelos, técnicas de composição e edição de vídeo na
pós-produção para reorganizar radicalmente os recursos do game. Como Hancock colo­
69 De The Sidney and Harriet Janis Collection em exposição no Museum of Modern Art,
New York, http://www.moma.org/collection/browse_secondary_images.php?criteria=0%3A0D
%3AE%3A816318cpage_number= 18ctemplate_zd= 18csort_order= 18csec_img= 1.
70 Strange Company, Company History.
71 Xavier Lardy, An Interview with Paul Marino, www.Machinima.fr, 11 de fevereiro de
2006. http://www.machinima.fr//index2.php ?option=com_content&task=view8dd= 16&pop= 1
8cp age=08c Item id=4l.
72 Xavier Lardy, An Interview with Paul Marino.
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