Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

computador. Mas essa percepção apontou, talvez, para um problema, para o aumento de
visibilidade desses filmes; se apenas jogadores dz££uake podiam vê-los, que diferença fazia se
não jogadores achassem esses filmes interessantes?
No fim dos anos 90, os jogadores já tinham aprendido que eles podiam fazer filmes animados
a partir de games de computador. Enquanto, por um lado, podia-se dizer que os game
engines já estavam prontos para fazer filmes, por outro, o descobrimento de que essa tecnologia
podia ser usada dessa forma não influenciou significativamente no desenvolvimento posterior
do game engine como tecnologia. Essa é uma questão importante para entender melhor como
os usuários da tecnologia de games (jogadores) interagem com papéis tradicionalmente entendidos
como de inventores e produtores (programadores, desenvolvedores), seja mudando o
conteúdo do jogo ou remodelando a tecnologia dos games. Pode-se pensar que, se fazer filmes
com game engines é uma ideia tão atraente, produtores tais como desenvolvedores de game,
criadores de modelos em 3D e software de renderização ou mesmo produtores de processadores
gráficos teriam respondido com uma tecnologia dedicada a isso, talvez um estúdio flexível
de animação em tempo real. Havia, de fato, muito pouco incentivo para desenvolvedores
de games ou quem quer que fosse, para criar tais engines de animação como nova tecnologia
apenas para jogadores que escolheram fazer filmes usando pluaize,. 55 A questão de por que a
tecnologia de filmes baseados em games não se separou da tecnologia dos games força-nos a
investigar como o machinima independente de plataformas “surgiu” do mundo relativamente
fechado dos filmes dc££uake. Além disso, essas questões se focam em saber se os jogadores que
faziam filmes pretendiam romper com a cultura dos games de computador e partir para uma
audiência maior, ou seja, atravessar para outras mídias e abordar um leque cada vez mais diverso
de problemas e gêneros em seus filmes. De fato, a dependência dos filmes baseados emJpuake
no desenvolvimento de game engine da id desempenhou um importante e inesperado papel no
estímulo do desenvolvimento de machinima além dos filmes dejpuake.*56
££uake II, o sucessor dejpuake, foi lançado em 1997 e continuou a plataforma dominante
para a produção de filmes baseados em demos. Grupos de produção, como o 111 Clan,
Zarathustra Studios e Strange Company usaram o game para projetos influentes, alguns dos
quais (como Eschaton, da Strange Company, que se situava no mundo fantasia do “mythos
de Chtulhu” de H. P. Lovecraft) se estenderam em seu desenvolvimento entrzlpuake ej^uake
II. No final de 1999, a id lançou ££uake III Arena (daqui por diante, ££uake III), publicado
pela Activision. Com uma versão atualizada e melhorada do engine dejpuake, que a PC
Magazine chamou de “a atual tecnologia de ponta nos gráficos de games” 57, e o aparente
encorajamento, por parte da id, à criação de conteúdo por jogadores, o novo game parecia
5 5 Exceções incluem o Lithtech Film Producer/Player, co-desenvolvido com o grupo de machinima
Strange Company, e o patrocínio da Epic com NVidia da competição “Make Something Unreal”.
56 Outras razões para o declínio do filme à t^u a k e incluem aspirações entre os produtores
de machinima de produzir para vídeos da web ou outras mídias e as melhoras na tecnologia dos
games introduzidas por outros sistemas.
57 Michael E. R ja.n,^uake II I Arena, P C M agazine, 26 de junho de 2001: 176.
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