Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

o levou a observar que, “para pessoas com muito tempo extra,££uake pode substituir um
sistema de modelação em 3D completo para desenhos ou coisas do tipo”. 39 40Quando os
Rangers descobriram como mover as câmeras e m *puake, eles programaram suas próprias
ferramentas para isso, demonstrando habilidades de programação tanto quanto de jogo.
Girlich mostrou como essa abordagem poderia ser levada mais além, concentrando em
uma análise cuidadosa da arquitetura e operação dejpuake, especialmente o formato demo
e o protocolo de rede; ele revelou o que descobriu para a comunidade de jogadores e forneceu
ferramentas como o Little Movie Processing Center (Centro de processamento de pequenos
filmes) para a gravação de replay em DOOMe outros games. Outros seguiram seus
passos, notadamente David “CRT” Wright, que escreveu os utilitários Keygrip e Keygrip
2 para “edição de demos sem compromisso”, ou seja, trabalho de pós-produção em filmes
de £uake. 40 Claramente, essas contribuições para a produção de filmes em £uake eram
uma outra forma de performance baseada em games, já que esses mecânicos do código
abriram o game engine e revelaram seus talentos desbloqueando capacidades escondidas
dentro do código de programação dejpuake. Diary of a Camper usou as ferramentas feitas
pelos Rangers, mas projetos posteriores basearam-se cada vez mais em um reservatório de
conhecimento e habilidades compartilhadas por uma crescente comunidade de jogadores
e produtores de filmes. Os jogadores estavam uma vez mais demonstrando aprendizado
multiplayer derivado de demonstração, competição e colaboração.
Durante o primeiro ano depois do lançamento dejpuake, projetos como os speedruns
de “£uake done Quick” e “Operation Bayshield” do Clan Undead mostrou como
o movimento da câmera em games de computador podia ser melhorado com técnicas
como “recamming (edição de filmes demo de modo a alterar a posição da câmera) e edição
em pós-produção com ferramentas de software criadas por jogadores. 41 Cada novo
projeto parecia introduzir uma técnica ou avançar com a produção de filmes de uma
maneira não prevista. Uma vez que os jogadores aprenderam como reutilizar sofisticados
game enginespara fazer filmes, eles começaram a ver-se como produtores de filmes.
Eles descobriram que seu conhecimento de jogo e de tecnologia traduzia-se em atuação
e direção, literalmente transformando jogadores em “câmeras” para fazer esses filmes
animados com baixo custo nos mesmos computadores pessoais com os quais eles davam
frags em monstros e amigos em DOOM oxxjpuake. A id continuou a permitir o acesso a
Jpuake para tornar mais fácil aos jogadores personalizar ou modificar o game. Carmack
apoiou a discussão aberta da tecnologia da id como benéfica, pois a “programação não é
um jogo de soma zero. Ensinar algo para um colega programador não tira isso de você”.
Abrash, o perito em programação 3D que ajudou Carmack comdpuake, seguiu essa “atitude
iluminada”. Ele publicou artigos sobre seus truques de programação “mesmo antes
39 Uwe Girlich, The Unofficial DEM Format Description Version 1.02, 30 de julho de
1996: 3.2 e 3.4. http://www.gamers.org/dEngine/J^