Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

seus melhores desempenhos”. 38 Filmes de game foram incluídos tanto em CommandHQ
quanto em Global Conquest, mas essa visão só se realizaria quando as redes de computadores
e sociais necessárias para criar as reputações dos jogadores em comunidade estivessem
mais sincronizadas com a tecnologia de replay, ou seja, quando surgiram D 0 OM ejduake.
Já vimos muitas vezes que a demonstração de habilidade através de competição estava
por trás do replay capturado como um filme demo; o aprendizado do gameplay por
meio do replay implicava em práticas de espectador, testemunha e certificação. Ambos
forneceram meios e motivos para os jogadores em comunidade - de novo, jogadores que
se mostravam para outros jogadores - aprenderem mais sobre como gravar seu gameplay.
Não só os replays eram passados como demonstrações de habilidade como o próprio código
que tornou os filmes de ££uake possíveis estava ligado a algo chamado de formato
“demo” e salvo em arquivos DEM (com a extensão de arquivo .dem). Essa convenção foi
mantida de DOOM a muitos outros games \ Quake/Hexen, HalfLtfe, Unreal Tournament
e assim por diante. O Diary of a Camper dos Rangers lembrava os filmes demo de DOOM,
com explosões de ação pontuadas por sangue voando e pedaços de corpos. Ainda assim,
Diary of a Camper rompeu com o filme demo de DOOM em um aspecto essencial: a
independência da visão do espectador daquela de qualquer jogador/ator. O filme não foi
“filmado” da perspectiva em primeira pessoa do atirador. Uma câmera independente gravava
a ação. Essa inovação ilustra a importância de £puake como uma plataforma de jogo
de alta performance. Falando estritamente, demos de DOOM não eram realmente filmes.
Ao invés disso, elas eram sequências de comandos ou Scripts que diziam ao game engine
o que fazer, essencialmente repetindo-se os comandos do teclado e do mouse na mesma
sequência que o jogador havia feito. Uma consequência da separação do game engine dos
arquivos de recursos na arquitetura de Carmack foi que a demo, ou filme intro, era gravada
em um arquivo discreto em seu próprio formato, o LMR Esse era um recurso do jogo na
forma de um filme de gameplay exibido quando um jogador iniciava o game. Os jogadores
também podiam gravar suas próprias sessões de jogo como demos e exibi-las novamente
dentro do jogo, carregando e executando esses arquivos LMP. Devido à arquitetura do design,
a produção desses filmes não exigia que se hackeasse o game engine, criando efetivamente
um novo espaço performativo. Essa mudança técnica diferenciou os produtores de
filmes demo de DOOMejduake das formas anteriores de performance baseada em games.
O engine de animação em tempo real dentro do game de computador foi descoberto
por jogadores, que encontraram a tecnologia e aprenderam a usá-la para produzir filmes
animados de uma forma nova. Claro, foram os desenvolvedores que criaram essa tecnologia,
mas eles não previram essa aplicação, que foi descoberta, testada e melhorada por esses
jogadores. Uwe Girlich tornou-se a principal autoridade técnica na produção de filmes em
£uake\ ele descobriu em sua análise desse novo formato de demos que “as coordenadas do
jogador e as posições da câmera podem ser diferentes”, em outras palavras, que diferentes
pontos de vista da câmera podem ser apresentados em demos de replay. Essa descoberta
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