Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

More documents

Recommendations

Info

notas musicais quando acionados.39 Cerca de dois dias depois, os jogadores já espalhavam na Internet vídeos em que empregavam esse novo recurso para reproduzir canções como Billy JeanAQe Still A livef Com isso, a gravação das partidas demonstra sua importância fundamental: mais do que servir para produzir um filme ou outro, ela é uma das formas pelas quais o videogame se desdobra como um campo de criação dialógico. Referências bibliográficas BOLTER, Jay David & GRUSIN, Richard. Remediation: Understanding New Media. Massachusetts : MIT Press, 1999. CRARY, Jonathan. Techniques of the observer: on vision and modernity in the nineteenth century. Massachusetts: MIT Press, 1990. LOWOOD, Henry. “High-performance play: The making of machinima”. In: Journal o f Media Practice, <strong>Volume</strong> 7, Número 1. Stanford Intellect Ltd, 2006. NEWMAN, James. Playing with Videogames. Nova York: Routledge, 2008. 39 http://www.minecr aftwiki.net/wiki/Note_Block 40 http://www.youtube.com/watch?v=03f7XxstDVQ 41 http://www.youtube.com/watch?v=qG9SPywEGm4 179
Manifesto Anymation Tom Jantol A era da expressão digital já chegou. Imagens Geradas por Computador (CGI, na sigla em inglês) de uma forma ou de outra já são quase tão antigas quanto os próprios computadores, e com o passar dos anos mais e mais gêneros de expressão digital ganham destaque, criando seus próprios especialistas e comunidades, além de arregimentar novos entusiastas. As distinções feitas entre esses gêneros frequentemente se baseiam nas ferramentas usadas para criar as CGI. Por exemplo, imagens paradas podem ser geradas por Photoshop ou Paint Shop Pro, animações bidimensionais em Flash ou Moho, animações tridimensionais em Maya ou Blender, animações em 3D em tempo real (machinima) por iClone ou um jogo como Half-Life 2, e assim por diante. O que, então, é Anymation? E onde isso se encaixa nesse mundo plural de Imagens Geradas por Computador? De uma forma simples, Anymation é o uso de toda e qualquer ferramenta disponível para criar uma expressão digital. O espírito de Anymation não é a rejeição de gêneros baseados em ferramentas, nem um desejo de reformá-los. Ao contrário, Anymation é uma decisão assumida de ser menos consciente das barreiras tipicamente vistas entre os diferentes tipos de expressão digital, misturada com um tipo de disposição de “gênio renascentista” de utilizar qualquer ferramenta ou método disponível para criar tal expressão. A maioria dos gêneros tradicionais e emergentes de CGI costuma se encaixar em um padrão: desenvolver e pensar dentro dos limites e capacidades de uma ferramenta ou ambiente específico. O ambiente é expandido o máximo possível, mas a idéia por trás da manifestação é submetida às limitações do ambiente, por razões práticas. Anymation consiste em uma abordagem mais ampla, com mais opções, reconhecendo que todas as partes (ou sequências) são combinadas, no fim das contas, em uma imagem digital bidimensional de algum tipo, e o que é necessário para construir tal imagem é, francamente, irrelevante. A ideia por trás da manifestação não se submete a nenhuma ferramenta específica; ao contrário, em um trabalho de Anymation, todas as ferramen- 180
Page 2 and 3:
Machinima CINUSP Pró-Reitoria de C
Page 4 and 5:
Machinima Coleção CINUSP
Page 6 and 7:
Apresentação Janaina Patrocínio
Page 8 and 9:
Machinima é um fruto da cultura ha
Page 10 and 11:
9
Page 12 and 13:
Isso significa a produção de film
Page 14 and 15:
website a um ritmo de quase setenta
Page 16 and 17:
formato que, embora fora do radar d
Page 18 and 19:
DOOM deixou imediatamente suas marc
Page 20 and 21:
traste com outras mídias de entret
Page 22 and 23:
verificava sua “excelente perform
Page 24 and 25:
de maneira objetiva, que eles eram
Page 26 and 27:
Grupos da demoscene começaram a co
Page 28 and 29:
indústria dos games. Ser parte da
Page 30 and 31:
seus melhores desempenhos”. 38 Fi
Page 32 and 33:
dc£luake ser lançado” e notou q
Page 34 and 35:
que molda tecnologias e seus usuár
Page 36 and 37:
computador. Mas essa percepção ap
Page 38 and 39:
esse aspecto do game estava proibid
Page 40 and 41:
aseados em outros engines aparecera
Page 42 and 43:
cou, os produtores de machinima nã
Page 44 and 45:
associadas à atividade de jogar ga
Page 46 and 47:
projetos na comunidade de WoW. Com
Page 48 and 49:
Figura 11 Ruby (Tilda Swinton) em
Page 50 and 51:
limitadas pelo uso de games digitai
Page 52 and 53:
LAUREL, Brenda. Toward the design o
Page 54 and 55:
do Youtube. Keith Morton (2010: 143
Page 56 and 57:
Hoje em dia, a produção de machin
Page 58 and 59:
Figura 4 - Cataclysm Milionaire Fig
Page 60 and 61:
Figura 6 - Meet the Team 59
Page 62 and 63:
Referências biobliográficas: BUCH
Page 64 and 65:
63
Page 66 and 67:
Em relação aos primeiros Machinim
Page 68 and 69:
atuam. O vídeo se aproxima da Inte
Page 70 and 71:
surgem novas poéticas e nomes. Aco
Page 72 and 73:
71
Page 74 and 75:
-referencialidade uma constante. Co
Page 76 and 77:
75
Page 78 and 79:
Este ensaio não pretende adequar o
Page 80 and 81:
Quando desenvolvedores de games mud
Page 82 and 83:
para “representar em uma obra de
Page 84 and 85:
tertainment, 2004). Isso afunila a
Page 86 and 87:
animação computadorizada que por
Page 88 and 89:
Os jogadores, audiências e produto
Page 90 and 91:
LAUREL, Brenda (1986). Toward the d
Page 92 and 93:
um despretensioso melodrama sobre u
Page 94 and 95:
nima.com” que rapidamente se torn
Page 96 and 97:
de£juake, eles conseguiram a faça
Page 98 and 99:
divertir e entreter, as vozes human
Page 100 and 101:
99
Page 102 and 103:
Então, o que há de inovador no Ma
Page 104 and 105:
ção de imagens técnicas. Com rel
Page 106 and 107:
Uma primeira forma de “exercício
Page 108 and 109:
Figura 3 - Imagens Machinima Tr4sh
Page 110 and 111:
Variando visualidades A variabilida
Page 112 and 113:
Essa transformação sobre o códig
Page 114 and 115:
Figura 15 - The Wizard of OS: The F
Page 116 and 117:
“janela” para o mundo, a capaci
Page 118 and 119:
Referencias Bibliográficas AARSETH
Page 120 and 121:
Games de computador e videogames s
Page 122 and 123:
cinematográfico surgiu e continuou
Page 124 and 125:
A edição de vozes em machinima é
Page 126 and 127:
Além disso, a voz faz vir à tona
Page 128 and 129:
outros mencionados anteriormente of
Page 130 and 131: lliar precisamente com o voice-over
Page 132 and 133: tempo! Mas agora você está me enc
Page 134 and 135: de chat na internet, onde as pessoa
Page 136 and 137: Burnie Burns também conta que inic
Page 138 and 139: mudando profundamente (isso se torn
Page 140 and 141: e Little Big Planet, que trazem das
Page 142 and 143: - informam um mesmo mundo narrativo
Page 144 and 145: à referência explícita aos games
Page 146 and 147: os excessos de espaço e tempo do g
Page 148 and 149: O elemento surpresa foi a fauna sel
Page 150 and 151: 149
Page 152 and 153: tas imagens são produzidas e repro
Page 154 and 155: Toda essa temporalidade dos games,
Page 156 and 157: Mídia Digital da Academia de Belas
Page 158 and 159: 157
Page 160 and 161: Quanto dura o tempo real, se a cada
Page 162 and 163: Cidades Vísiveis, na versão insta
Page 164 and 165: E, da mesma forma que há uma mitif
Page 166 and 167: Lançamento da composição audiovi
Page 168 and 169: 167
Page 170 and 171: em cineastas independentes”. 3 Ac
Page 172 and 173: Essa transformação aparece mais c
Page 174 and 175: de consoles 8 e 16 bits com um inte
Page 176 and 177: classifica os emuladores como “a
Page 178 and 179: gênero devotados a títulos indepe
Page 182 and 183: tas se tornam secundárias à ideia
Page 184 and 185: Eduardo Kac. Seus textos com reflex
Page 186 and 187: Ricardo Nakamura Possui graduação
show all

Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?