Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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Essa transformação aparece mais claramente se nos debruçarmos sobre as atividades constituídas através do jogo que ainda não assumiram total autonomia e, portanto, não tiveram sua genealogia completamente fixada. Partindo dessa proposta, pretendemos analisar diferentes formas culturais baseadas na gravação de partidas de videogame - formas que, extrapolando a analogia entre o machinima e a tradição cinematográfica, seriam classificadas como gêneros de “machinima não narrativos”. Nessas atividades, ao invés de subverter a performance do jogo para encenar uma ficção, há principalmente a intenção de explorá-la. Portanto, temos exemplos de como a gravação em vídeo pode servir a um engajamento primário com o jogo, à sua análise crítica e até mesmo ao seu desenvolvimento. Em outras palavras, a gravação das partidas aparece como uma prática ao mesmo tempo interna e adjacente ao gameplay. Speedrunning, retrogaming e emulação Nossa investigação pode começar dando prosseguimento ao estudo de Lowood e examinando os recentes avanços da cena speedrunning, cada vez mais misturada ao retrogaming e à emulação. Em seu artigo, Lowood enfoca aquela que é considerada a trilogia inaugural do machinima: Diary of a Camper, ££uake done Quick e Operation Bayshield. Como os nomes indicam, essas três obras são baseadas no first-person shooter £uake, lançado em 1996 pela id Software. DOOM, o título anterior da companhia, já permitia aos jogadores gravarem suas partidas em demo movies - filmes que não eram formados por “imagens de verdade”, mas por “scripts que poderiam reproduzir os movimentos e ações dos jogadores no jogo, recriando as imagens” (Lowood, 2006: 3C).£^uake extrapolava essa função ao possibilitar que as coordenadas virtuais do jogador e da câmera fossem diferentes, produzindo uma vista em terceira pessoa mais apropriada à ficção cinematográfica e, assim, abrindo caminho para que a simples documentação do gameplay pudesse se transformar em uma grande variedade de histórias encenadas (Ibid.: 33). Lowood considera importante ressaltar que esses projetos seminais tenham sido realizados por hardcore gamers que participavam de uma “comunidade técnica” constituída em torno de££uake. Criando mods como Capture theFlag, que possibilitava uma nova modalidade de competição, esses usuários contribuíam significativamente com o desenvolvimento do jogo e com as formas de jogá-lo. No contexto do machinima, por exemplo, Lowood chama a atenção para o trabalho de Uwe Girlich, que criou editores específicos para os demos movies e um script que permitia exportá-los em formatos de vídeo padrão (como MPEG), ampliando seu alcance entre o público que não possuía o jogo original (Ibid.: 32-33). A própria id Software, longe de recriminar esse tipo de prática, a encorajava “como o germe de uma relação contínua com a comunidade de jogadores” (Ibid.: 28). Nesse sentido, Lowood enquadra a “convergência entre realização cinematográfica, animação e desenvolvimento de jogos” (Ibid.: 25) dentro de uma “nova economia cultural”, em que o usuário se torna co-produtor de conteúdo e o jogo aparece “tanto como um conjunto de ferramentas de design quanto como um produto acabado” (Ibid.: 29). 171
O que podemos ver na consolidação do machinima enquanto um gênero audiovisual é uma especialização desse aspecto do jogo enquanto ferramenta, que se presta a um uso específico - o de produzir filmes. Ao se especializar, o sistema enquadra práticas segundo funções pré determinadas, inibindo sua livre exploração. Com isso, podemos dizer que a diferença entre jogar o jogo e usá-lo para produzir um filme se cristaliza: de um continuum de práticas possíveis vemos surgir uma separação quase binária de funções. A cena speedrunning, em compensação, parece ter seguido o rumo contrário. Nela, o que percebemos é o crescimento de uma produção de “filmes” baseada em jogos que não são especialmente cinematográficos. Ao invés de se dedicar aos últimos lançamentos tridimensionais, repletos de possibilidades para o controle de câmera e filtros de imagem, os speedrunners de hoje em dia prestam especial atenção aos clássicos das eras 8 e 16 bits, com seu visual chapado e de baixa resolução.5 Essa mudança de foco - que implica numa multiplicação das técnicas para o détournement de qualquer videogame - pode ser comprovada na história dos próprios sites dedicados à prática. O Speed Demos Archive,6 7um dos mais importantes do gênero, criado em 1998 com a fusão de dois sites dedicados exclusivamente adduake, a partir de 2004 passaria a aceitar vídeos de qualquer jogo/ Esse novo escopo do speedrunning parece estar diretamente ligado ao desenvolvimento de softwares emuladores, que “permitem a um hardware manifestar os comportamentos operacionais e funcionais de outro” (Newman, 2008: 160). Dessa forma, com o programa adequado, qualquer PC passa a se comportar como um console de videogame virtual, tornando-se capaz de executar o código original de seus jogos, gravado em um arquivo de imagem ROM. <strong>Via</strong> de regra, como as possibilidades de emulação são limitadas pela potência do sistema emulado, é sempre impossível encontrar um programa que dê conta da atual geração de videogames. Ainda hoje, o Dreamcast (lançado em 1998) é considerado a “fronteira final” da emulação - o console mais poderoso que um computador pessoal pode emular satisfatoriamente. Entretanto, já em 2004, a maior parte dos PCs era capaz de dar conta de máquinas como SuperNES, Playstation e até mesmo fliperamas. Coleções completas de ROMs podiam ser encontradas em sites como Romhustler8 9e Romnation? Isso dava aos jogadores mais sagazes um acesso irrestrito à biblioteca de jogos desses sistemas. Nesse sentido, parece natural que os speedrunners tenham se voltado aos clássicos 5 Contudo, é inegável que haja uma certa cinematografia nesses primeiros títulos. Isso se mostra claramente em Keaton M ario Scroll (Manuel Garin, 2009), um vídeo que compara e revela as semelhanças entre os jogos de Super Mario e cenas de filmes com Buster Keaton (disponível em h ttp: //www.youtube.com/ watch ?v=bEyfaM9pQB E). 6 http://speeddemosarchive.com 7 http://speeddemosarchive.com/lang/faq_en.html 8 http://romhustler.net/ 9 http://www.romnation.net/ 172
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