Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

nos dizem a respeito do relacionamento entre aprendizagem, demonstração e performance
nos usos da tecnologia associada a games de computador? A história sobre como os
jogadores aprenderam a fazer machinima é mais fácil de entender quando ela se torna
mais do que uma resposta à pergunta: “quem inventou o machinima?”. Ela também deve
mostrar como alguns jogadores aprenderam a usar essa tecnologia e desenvolveram práticas
de performance comunicativa e produção, assim como outros adquiriram habilidades
como espectadores e começaram a assistir a esses filmes. Tomada dois: como o status dos
criadores de machinima como jogadores e usuários de tecnologia de games os redefiniu
como jogadores - ou, como “produtores de cinema”? Como a dependência de machinima
com game engines, ou seja, com uma tecnologia em particular, interagiu com o contexto
de machinima surgindo da cultura gamer e comunidades de jogadores? Seguindo na trilha
dos estudos tecnológicos recentes, esse take explora não só se os jogadores como consumidores
são importantes, mas também como o uso im porta.17 Explorarei a noção de “game
engine”, estabilizada em games como DOOM effuake, que também impulsionou a criação
dos replays e de machinima, como “tecnologia encontrada”, pronta para a apropriação
pelos jogadores. Tomada três: dado que o machinima surge do lado geek da cultura gamer,
o contexto de sua criação oferece vantagens especiais ou, ao contrário, restrições para a
convergência com outras formas de expressão cultural?
Sabemos que, hoje, um jovem francês pode adquirir um estúdio de animação na
forma de um game comercial custando cerca de 50 dólares. Poderia The French Democracy
ser um sinal de que a tecnologia e a cultura gamer estabeleceram novas formas de
expressão cultural e política? Ou as limitações atreladas a essa cultura, que vão da autorreferencialidade
até a falta de respeito à propriedade intelectual, impedirão a expansão da
audiência de machinima?
Demo pública: origens do cinema feito com games
Em dezembro de 1993, a id Software laçou o primeiro jogo de tiro em primeira pessoa,
DOOM. Os autores eram um grupo de programadores liderado por John Romero e
John Carmack, que tinham fundado a id em fevereiro de 1991 para desenvolver Shareware
para computadores pessoais. Desde o começo, Carmack em particular, concentrou-se no
desenvolvimento de tecnologia gamer de ponta como uma plataforma para jogos de ação
competitivos e acelerados. O gameplay de DOOM, por exemplo, consistia principalmente
no massacre (a tiros) de demônios ou oponentes no mundo do jogo. O que era inovador
nos games da id era sua representação do mundo da maneira como o personagem o veria,
de uma perspectiva 3D em primeira pessoa que era rapidamente redesenhada quando o
personagem se movia pelo ambiente. Essa inovação estabeleceu um gênero de game que
dominaria o desenvolvimento da tecnologia de games durante os anos 90: o jogo de tiro
em primeira pessoa (First-person shooter, EPS na sigla em inglês).
17 Nelly Oudshoorn and Trevor Pinch, How Users M atter: The Co'Construction o f Users
and Technology (Cambridge, MA: MIT Press, 2003).
16