Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

aseada em regras. A natureza do espaço não
é revelada nesta operação, e o produto resultante,
enquanto fabrica uma representação
espacial, de fato usa as reduções como um
meio para atingir o objetivo do jogo, uma vez
que a diferença entre a representação espacial
e o espaço real é o que faz possível o jogo fluir
pelas regras automáticas. No espaço real, não
teríamos regras automáticas, mas regras sociais
e físicas.4
(Aarseth, 1997: 9)
As noções desenvolvidas por Aarseth são importantes pelo modo como articulam os
conceitos de espaço de Lefebvre para posicionar a espacialidade dos games na tensão entre
representação do espaço e espaço representacional. Essa apropriação possibilita compreender
o modo de operação das relações espaciais nos games, mesmo que de forma mais superficial,
já que Aarseth não elabora em profundidade a efetiva tensão entre o sistema formal de
relações e as imagens simbólicas. Isso fica mais claro ao final de seu artigo, quando o autor
tece um rápido comentário - justificando o título do texto - que define o espaço dos games
como alegórico, apontando uma diferença entre os jogos mais fechados e os mais abertos,
que permitem a construção de paisagens. Segundo o autor, isso faz que os espaços no $ games
sejam “comentários figurativos sobre a definitiva impossibilidade de representação do espaço
real” 5. Essa noção nos parece inadequada para definir as espacialidades do ambiente dos
games. Certamente há alegoria nestes espaços, mas talvez o parâmetro não seja a ideia de uma
representação do espaço, já que sabemos ser impossível representá-lo tal e qual. Essencialmente,
porque o conjunto de práticas sociais que constroem o espaço se coloca muito além
das visualidades, extrapolando, por um lado, para as subjetividades, os jogos de poder e as
formas de controle. Por outro lado, os games vêm assumindo formas de representação que se
referem diretamente a outros meios como a fotografia e o cinema, derivando assim de formas
já conhecidas e efetivamente consolidadas ao longo do tempo.
Em outra perspectiva, Axel Stockburger, teórico e artista (ex-integrante do coletivo
britânico D-Fuse), membro da equipe científica no Departamento de Artes Visuais e
4 Tradução livre para: “I will posit spatial representation in computer games as a reductive
operation leading to a representation of space that is not in itself spatial, but symbolic and rule-based.
The nature of space is not revealed in this operation, and the resulting product, while fabricating a
spatial representation, in fact uses the reductions as a means to achieve the object of gameplay, since
the difference between the spatial representation and real space is what makes gameplay by automatic
rules possible. In real space, there would be no automatic”.
5 Tradução livre de: “They are figurative comments on the ultimate impossibility of representing
real space”.
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