Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

tempo! Mas agora você está me enchendo
demais! Você grita e grita! Me enche o saco
ouvir você gritando do momento em que
você acorda... e você, você, você grita, nunca
cala a boca”. “Bem, você está de ótimo humor
hoje... vamos ter um dia ótimo”. “Mas você se
dá conta que por sua causa... é que estamos
nesse lugar de merda?!”
Conforme eles tentam decolar, o mais bobo dos pilotos esquece como começar e
acaba lançando um míssil: “Tudo bem, então, vejamos, acelera um pouquinho... e solta um
pouco os freios. Botão errado. Então, freio, botão... e soltando os freios. Botão errado de
novo. Opa, aqui está... e solta os freios”.
Os autores brincaram com o ritmo em cada cena durante a edição:
Os silêncios na trilha sonora eram
principalmente uma forma de dar vida aos
personagens que não podemos ver, mas cuja
presença conseguimos sentir... A sucessão de
eventos descontrolados provocada pelos dois
protagonistas cria um efeito de distância que
põe o espectador na pele de uma testemunha
acessória.18
Em um videogame, a imaginação dos jogadores é provocada pelas ações do jogo,
Scripts e mapas. Em machinimas, nossa imaginação pode preencher os espaços vazios entre
os diálogos e, como em livros, podemos imaginar o que está acontecendo no ínterim.
Assim como no cinema tradicional, achamos narração elíptica em machinima, que permite
que tomemos parte ativa na história e voltemos a uma percepção mais pessoal do que
as imagens significam.
Bill & John nos lembra do teatro do absurdo de Beckett, em que personagens caricaturais
discutem em espaços estranhos - frios e, em sua maior parte, vazios. Esse confronto
entre diálogos humorísticos afiados e diálogos com calor humano e espaços digitais
“frios” também é proeminente nas performances de voz da famosa série de machinima Red
vs Blue. Filmada no game futurístico Halo 2, ela conta a história da batalha entre Verme­
18 Entrevista de e-mail de Isabelle Arvers com Bertrand Le Cabec, dezembro de 2007. “Les
plages de silence dans la bande son ont été d’ailleurs capitales pour donner vie à des personnages qu’on
ne voit pas à l’image mais dont on devine la gestuelle... La succession des péripéties incontrôlées provoquées
par les protagonistes donne cet effet distancié qui met le spectateur dans la peau d’un témoin
complice”.
131