Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Essa transformação sobre o código da imagem abre caminho para exploração da variabilidade
das visualidades. O realizador do Machinima pode agir sobre o aspecto visível
dessas imagens, e seu trabalho criativo não se limita apenas à concepção de arranjos entre
as imagens extraídas do fluxo visual inalterado do videogame.
Nesse sentido, para o realizador de Machinima no videogame “o que interessa é apenas
seu aspecto de brinquedo” (Flusser, 2002: 26), pois,
Aparelho é brinquedo e não instrumento
no sentido tradicional. E o homem
que o manipula não é trabalhador, mas
jogador: não mais homo faber, mas homo
ludens. E tal homem não brinca com seu
brinquedo, mas contra ele. Procura esgotar-lhe
o programa. Por assim dizer: penetra
o aparelho a fim de descobrir-lhe as
manhas. De maneira que o “funcionário”
não se encontra cercado de instrumentos
(como o artesão pré-industrial), nem está
submisso à máquina (como o proletário
industrial), mas encontra-se no interior do
aparelho.
(Flusser, 2002: 23-24)
O programador invade a caixa-preta do videogame, transformando-o em brinquedo
para “um trabalho sistemático” (Manovich, 2004: 255) sobre imagens. O Trabalho de
Friedrich Kirschner é exemplar dessa atuação como homo ludens.
Figura 13 - Videogame Unreal Tournament 2004 e Machinimas produzidos por Friedrich Kirschner.
O autor faz variar de tal forma as imagens que não joga mais com videogame, mas
contra ele, rompendo com qualquer semelhança com o videogame que utiliza como imagem-matriz.
Ele invade o videogame para reprogramar de forma radical a visualidade de
suas imagens.
111