Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Figura 3 - Imagens Machinima Tr4sh T4alk - The 111 Clan
Tr4sh T41k6 (Figura 3) é outro exemplo de Machinima que utiliza como modelo a
linguagem televisiva de programas de entrevistas, conhecidos como talk show.
O Machinima H a lf Life Full Life Consequences 7 (Figura 4) utiliza linguagem de
quadrinhos para construir uma narrativa a partir de uma sequência de imagens quase estáticas,
além do uso do texto como legenda das ações e diálogos dos personagens.
Figura 4 - Imagens do Machinima Half Life Full Life Consequences
(re)programação do visível
Como matriz, o videogame oferece mais possibilidades para geração de imagens do
que a utilização do ponto de vista de um jogador como uma câmera. A rigor, essa técnica
permite apenas o registro de imagens disponíveis ao olhar do jogador durante o tempo de
jogo. Além disso, a câmera encarnada’ no olhar do jogador fica limitada às possibilidades
de movimentação definidas pela espacialidade8 do videogame.
A ferramenta recammingpermite que outros pontos de vista sejam experimentados
nessa relação do jogador com o ambiente de jogo, rompendo a limitação de um ponto de
vista único e contínuo do ambiente do videogame. A utilização dessa técnica serve para
(re)programar o que é visível no ambiente do videogame, para além do que está disponível
no ponto de vista do jogador.
6 Disponível em http://www.archive.org/details/IllClan_DigitalPeformance_12-04-05>
(Acesso em abril de 2011).
7 Disponível em http://br.youtube.com/watch?v=OHxyZaZlaOs (Acesso em junho 2008).
8 Espen Aarseth (1998) define esta relação entre jogador e espaço representado a partir da
noção de espacialidade, que é a “capacidade do videogame de representar uma parte do espaço virtual
como um lugar acessível à interação do jogador” (AARSETH, 1998). O grau de imersão de um
videogame está relacionado à sua espacialidade, à percepção do espaço pelo jogador.
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