Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

Uma primeira forma de “exercício do olhar” mostra-se nesse momento em que os
realizadores vislumbram a possibilidade dessas imagens funcionarem de maneira semelhante
às imagens que conhecem e tem acesso por outros meios, como a televisão e o cinema.
Seu olhar exerce-se para além da mobilidade no espaço do videogame, num campo de
possibilidades onde faz sentido deslocá-las do fluxo visual do videogame e reposicioná-las
noutro arranjo, linear, sob a forma de vídeo.
Nesse momento podemos perceber como os realizadores de Machinima permutam
linguagens. Ou seja, reconhecem que as imagens disponíveis no campo visual do
jogador podem compor um discurso visual articulado a partir de outros modelos que
não o do videogame.
Permutando Linguagens
Há um “exercício do olhar” por parte dos realizadores quando reorganizam as
imagens segundo uma lógica temporal linear característica de meios como o cinema,
por exemplo. Nessa operação de linearização o autor do Machinima torna evidente seu
conhecimento sobre algumas técnicas de organização do tempo e do espaço instauradas
pela linguagem de outros meios, como, por exemplo, a montagem cinematográfica. No
Machinima, essa linearização do tempo e do espaço é resultado de uma (re)programação
do espaço e do tempo do videogame.
A experiência do tempo no videogame, denominada play time (Juul, 2004), refere-
-se a todo o tempo em que o jogador está em relação com o ambiente de jogo. Num videogame,
não há cortes, por isso o play time é percebido como um tempo contínuo, sem
interrupções. Numa obra audiovisual organizada a partir da lógica de montagem cinematográfica,
o tempo narrativo é construído a partir de fragmentos delimitados pelo corte.
Dessa forma, o Machinima resulta de uma síntese dos momentos extraídos do play time,
associados em função de um encadeamento de uma história.
Também o espaço do videogame é fragmentado e rearticulado pela montagem no
Machinima. No videogame, não há variação de pontos de vista, há apenas um ponto de
vista contínuo, o do jogador. No Machinima, essa continuidade do registro visual é substituída
pela variação do ponto de vista.
De maneira geral, na criação de um Machinima, o realizador atribui durações
arbitrárias ao tempo contínuo do jogo, produzindo sequências de vídeo conforme sua
necessidade para a composição da obra. Delimita um fragmento de espaço-tempo que
lhe serve como matéria-prima para a montagem do vídeo final. Primeiro fragmenta o
tempo e o espaço do videogame, depois, articula esses fragmentos para fabricar um tempo
e um espaço narrativos.
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