Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

se restringe à ação sobre os comandos de linha de uma linguagem de programação, mas
numa manipulação dos códigos, independente das formas de acesso.
(re) programação do olhar do jogador
Ainda que a materialidade dos objetos digitais seja fundamental para que sejam
manipulados de forma praticamente infinita, fazendo variar suas formas e estruturas,
reiteramos que não se trata de um determinismo tecnológico. As propriedades materiais
do ambiente digital não determinam a invenção de processos criativos como
o Machinima, mas sim as formas como os sujeitos interagem com o meio em função
de suas necessidades comunicativas, encontrando brechas que garantam o acesso ao
código digital e sua (re)programação.
Nesse sentido, a possibilidade de agenciamento do olhar do jogador no ambiente
tridimensional do videogame (1996) proporcionou um contexto tecnológico favorável
ao uso criativo dessa inovação tecnológica. Nessa configuração, jogadores realizaram
o registro de uma encenação no ambiente do jogo que é conhecido como o primeiro Machinima,
Diary o f Camper (1996).
Em Diary o f Camper (1996), o registro de imagens através do ponto de vista de um
jogador, de forma análoga a uma câmera, não estava previsto nas formas de interação com
jogo, e, ilustra a apropriação de uma estratégia de interface do videogame para organizar
visualmente o ambiente em função de um processo criativo dos jogadores.
A relevância de Diary o f Camper para uma cronologia do Machinima reside na
invenção de um uso expressivo para uma estratégia de imersão prescrita pelo videogame:
a representação espacial do ambiente do jogo a partir da perspectiva, onde o olhar do
jogador é o centro organizador de toda visualidade.
Quando o olhar de um jogador é (re)pro gramado para funcionar como uma câmera
fica clara como se dá a utilização de técnicas de organização visual formalizadas por aparelhos
anteriores aos processos digitais, como a câmera de cinema. A partir desse exemplo
seminal, Diary of Camper, percebemos não só uma estratégia de programação das imagens,
mas também, como as linguagens e procedimentos de outros meios audiovisuais são
utilizados como modelos nos processos de produção do Machinima desde o princípio. E
ainda, como tais técnicas são compreendidas e compartilhadas pelos sujeitos a ponto de
serem reproduzidas num ambiente programável.
Por isso, tomar o Machinima como uma forma de “exercício do olhar” não se refere
necessariamente à forma de interação formalizada pelo videogame, onde há um deslocamento
do olhar do jogador prescrito e circunscrito nas regras’ do videogame, mas no ato
do realizador utilizar o ambiente digital como matéria-prima para produzir imagens que
lhe sirvam de material para suas produções videográficas.
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